1896 ರ ಡಿಸೆಂಬರ್ 29 ರಂದು ಸಾಂತಾ ರೊಸಾಲಿಯಾದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ಡೇವಿಡ್ ಅಲ್ಫಾರೊ ಸಿಕ್ವಿರೋಸ್, ಇಂದು ಚಿಹೋವಾದಲ್ಲಿನ ಕ್ಯಾಮಾರ್ಗೊ, ಶತಮಾನವನ್ನು ರೂಪಿಸಿದ ಚಲನೆಗಳಿಂದ ಪ್ರಬುದ್ಧರಾದರು.
ತನ್ನ ಹದಿಹರೆಯದ ಜ್ವರದಲ್ಲಿ, ಅವರು 1911 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಯಾನ್ ಕಾರ್ಲೋಸ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಮುಷ್ಕರದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡರು. ಈ ಆಂದೋಲನವು ದೇಶದಲ್ಲಿ ಕಲೆಯ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಅನ್ವಯಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಆಮೂಲಾಗ್ರ ಮತ್ತು ಖಚಿತವಾದ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಅವರನ್ನು ಸೈನ್ಯದ ಸೈನಿಕನನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿತು. ಜನರಲ್ ಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ ಎಂ. ಡಿಗ್ವೆಜ್ ನೇತೃತ್ವದಲ್ಲಿ ಪಶ್ಚಿಮದಲ್ಲಿ ಸಾಂವಿಧಾನಿಕವಾದಿ. ಎರಡನೇ ನಾಯಕನ ಸ್ಥಾನ ಮತ್ತು ರಿಪಬ್ಲಿಕ್ ಅಧ್ಯಕ್ಷ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ವೆನುಸ್ಟಿಯಾನೊ ಕಾರಾಂಜಾ ಅವರ ಆರೋಹಣದೊಂದಿಗೆ, ಅವರನ್ನು 1919 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಪೇನ್, ಇಟಲಿ ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನ ರಾಯಭಾರ ಕಚೇರಿಗಳಿಗೆ ಮಿಲಿಟರಿ ಲಗತ್ತಾಗಿ ಯುರೋಪಿಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು. ಮುಖ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ ಘಾತಾಂಕಗಳೊಂದಿಗೆ, ಮತ್ತು ನವೋದಯದ ಕಲೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು, ಅವರು ನ್ಯಾಷನಲ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಶಿಕ್ಷಕ ಗೆರಾರ್ಡೊ ಮುರಿಲ್ಲೊ, ಡಾಕ್ಟರ್ ಅಟ್ಲ್ ಮೂಲಕ ತಿಳಿದಿದ್ದರು.
ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ, ಸಿಕ್ವಿರೋಸ್ ಡಿಯಾಗೋ ರಿವೆರಾರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಉಸಿರನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಅವರ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಉಳಿಯುವ ಸ್ನೇಹವನ್ನು ಬೆಳೆಸಿದರು. ಅವರು ಸ್ಯಾನ್ ಇಲ್ಡೆಫೊನ್ಸೊ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಪ್ರಿಪರೇಟರಿ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರನ್ನು ಸೇರಲು 1922 ರಲ್ಲಿ ಮೆಕ್ಸಿಕೊಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದರು - ಆಗ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಶಿಕ್ಷಣ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿ ಜೋಸ್ ವಾಸ್ಕೊನ್ಸೆಲೋಸ್ ಅವರ ಆಹ್ವಾನದ ಮೇರೆಗೆ. ತನ್ನ ಮೊದಲ ಮ್ಯೂರಲ್ ಮಾಡಲು ಅವರು "ಸಣ್ಣ ಶಾಲೆ" ಯ ಅಂಗಳದಲ್ಲಿರುವ ಮೆಟ್ಟಿಲಿನ ಘನವನ್ನು ಆರಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅವರ ಅವಧಿಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ವಾಸ್ಕೊನ್ಸೆಲೋಸ್ ಅವರ ಹುದ್ದೆಯಿಂದ ಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ ಪುಯಿಗ್ ಕಸ್ಸೌರಂಗ್ ಅವರು ಮುಕ್ತರಾದರು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಮುಕ್ತ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಉಗ್ರಗಾಮಿತ್ವವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸುವಂತೆ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಒತ್ತಡ ಹೇರಿದರು. ಹಾಗೆ ಮಾಡಲು ವಿಫಲವಾದಾಗ, ಸಿಕ್ವಿರೋಸ್ ಮತ್ತು ಜೋಸ್ ಕ್ಲೆಮೆಂಟೆ ಒರೊಜ್ಕೊ ಅವರನ್ನು ತಮ್ಮ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಹೊರಹಾಕಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಸಿಕ್ವೈರೋಸ್ ಎಂದಿಗೂ ಹಿಂತಿರುಗುವುದಿಲ್ಲ.
“ಎಲ್ ಮ್ಯಾಚೆಟ್” ಪತ್ರಿಕೆಯ ಮೂಲಕ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಚಿಂತನೆಯ ಪ್ರಸಾರ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯಾಶೀಲತೆಯ ಕೆಲಸ. ಇದು ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಪಕ್ಷದ ಪ್ರಸರಣದ ಮುಖ್ಯ ಅಂಗವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಲು ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು, ಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಮತ್ತು ಕೆತ್ತನೆಗಾರರ ಒಕ್ಕೂಟಕ್ಕೆ ಮಾಹಿತಿದಾರನಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಒಕ್ಕೂಟಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಮತ್ತು ಸಂಘಟಿಸಲು ತೀವ್ರವಾದ ಅಭಿಯಾನವನ್ನು ನಡೆಸಲು ಸಿಕೈರೋಸ್ಗೆ ಕಾರಣರಾದರು, ಜಲಿಸ್ಕೊದ ಕಾರ್ಮಿಕರ ಒಕ್ಕೂಟದ ಪ್ರಧಾನ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿಯಾದರು.
1930 ರಲ್ಲಿ, ಮೇ 1 ರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಸಿಕ್ವಿರೋಸ್ ಜೈಲಿನಲ್ಲಿದ್ದನು, ನಂತರ ಅದನ್ನು ಗೆರೆರೋದಲ್ಲಿನ ಟ್ಯಾಕ್ಸ್ಕೊ ನಗರಕ್ಕೆ ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ವಿಲಿಯಂ ಸ್ಪ್ರಾಟಿಂಗ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅವರು ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮುಂದುವರಿಸಲು ಬೆಂಬಲಿಸಿದರು. ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಮಿಕ್ಯಾರ್ಡ್ ಶೀಟ್ಸ್ ಆಹ್ವಾನಿಸಿದ ಚೌನಾರ್ಡ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನಡೆಸಲು ಮತ್ತು ಮ್ಯೂರಲಿಸಂ ತರಗತಿಗಳನ್ನು ಕಲಿಸಲು ಸಿಕ್ವಿರೋಸ್ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್‌ಗೆ ಪ್ರಯಾಣ ಬೆಳೆಸಿದರು. ಅವರು ಅಮೇರಿಕನ್ ಬ್ಲಾಕ್ ಆಫ್ ಪೇಂಟರ್ಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯುವ ತಂಡವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮ್ಯೂರಲಿಸಂ ಅನ್ನು ಕಲಿಸಿದರು. ಅವರು ಮ್ಯೂರಲ್ ಮೀಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದರು, ಇದನ್ನು ರಾಜಕೀಯ ರಾಜಕೀಯ ಪ್ರವಚನವನ್ನು ರೂಪಿಸುವುದರ ಜೊತೆಗೆ, ಬಣ್ಣದ ಜನರನ್ನು ಈ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ಅಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರ ತಂಡವು ಬೆಳೆಯಿತು ಮತ್ತು ಪ್ಲಾಜಾ ಕಲಾ ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಮ್ಯೂರಲ್ ಅನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಮ್ಯೂರಲ್ ಸಹ ಕಿರಿಕಿರಿಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು ಮತ್ತು ಮೊದಲು ಭಾಗಶಃ ಮತ್ತು ನಂತರ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಳಿಸಲು ಆದೇಶಿಸಲಾಯಿತು. ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ಸಿಕ್ವಿರೋಸ್ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆಂದು ಈಗಾಗಲೇ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು.
ಸಿಕ್ಯೂರೋಸ್ ತನ್ನ ಸಾಮಾಜಿಕ ಕ್ರಿಯಾಶೀಲತೆಯಿಂದ ಯಾವಾಗಲೂ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದನು, ಅವನ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವು ಹಗರಣಗಳು ಮತ್ತು ಅಧಿಕಾರಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಘರ್ಷಣೆಗೆ ಪ್ರಚೋದಕವಾಗಿದೆ. ಇದು 1940 ರ ಸುಮಾರಿಗೆ-ಸಂಗ್ರಹಿಸುವ ಮೊದಲ ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಹವ್ಯಾಸಗಳು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಾಗ- ಇದು ನಮ್ಮ ದೇಶದಲ್ಲಿ ಅಭೂತಪೂರ್ವ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಕ್ಕೆ ನಾಂದಿ ಹಾಡಿತು. ಹೊಸ ಕಲಾ ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಯೊಂದಿಗೆ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಕ್ರಾಂತಿಯ ನಂತರದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಅಪರಿಚಿತ ಮೌಲ್ಯಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡ ವಿಲಕ್ಷಣ ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ವ್ಯಾಪಾರ ಸಮುದಾಯದ ಭಾಗವಾಗಿದ್ದರು. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಸೌಂದರ್ಯದ ಮೇಲಿನ ಒಲವು, ಅದು ಕಲೆಯ ಖರೀದಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಥಿರ-ಅವಧಿಯ ಹೂಡಿಕೆಯನ್ನು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇತರರೊಂದಿಗೆ ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಾದ ನಿಧಿಯಾಗಿ ಭಾಷಾಂತರಿಸುವ ಸಂಬಂಧಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳ ಒಂದು ನಿಖರವಾದ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುತ್ತದೆ. ಲೈಸಿಯೊ ಲಾಗೋಸ್ ಟೆರಾನ್ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದ್ದು, ಇದರಲ್ಲಿ ನಿಕಟ ಏಕವಚನದ ಅಂಶಗಳು ಒಮ್ಮುಖವಾಗುತ್ತವೆ, ಅಲ್ಲಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವತ್ರಿಕರಿಗೆ ಇಚ್ will ಾಶಕ್ತಿ ಒಂದೇ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಸಹಬಾಳ್ವೆ ನಡೆಸುತ್ತದೆ, ತನ್ನ ಜನರ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರ ತರ್ಕಬದ್ಧ ಕೆಲಸವನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತಾವಾದಿ ಉದ್ಯಮಿಗಳ ಮೂಲಮಾದರಿ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಅವ್ಯವಸ್ಥೆ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ.
ಕಲಾವಿದ ಇಂದಿಗೂ ಪೋಷಕನೊಂದಿಗೆ ಕೈಜೋಡಿಸಿ, ಸಂತಾನಕ್ಕಾಗಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸುವ ವ್ಯಾಪಾರವನ್ನು ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಪಡೆದಿದ್ದಾನೆ, ಕಲೆಗೆ ಸೇರಲು ಮನುಷ್ಯನು ಹೆಚ್ಚು ಉದಾತ್ತ ಕಾರಣಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ, ಇತರರಲ್ಲಿ ನಂಬಿಕೆಯಂತೆ ವರ್ತಿಸುವ ಭಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಅಂತಃಪ್ರಜ್ಞೆ ಅಸಂಖ್ಯಾತ ಕಡೆಗೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಕಲೆ ತುಂಬಿ ತುಳುಕುತ್ತಿದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯಲ್ಲಿ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ಅಪವಿತ್ರ, ಶುದ್ಧ ಮತ್ತು ವಿಕೃತ, ನೈಸರ್ಗಿಕವಾದ ಕೃತಕತೆಯನ್ನು ಬೆರೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಕೃತಿಯನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸಲು ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಏನು ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ತಿಳಿಯಲು, ಅವರ ವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸುವುದು ಅತ್ಯಗತ್ಯ.
ಬಾಧ್ಯತೆಯ ಮೂಲಕ ನಾವು ನಮ್ಮನ್ನು ಕೇಳಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು, ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಲೇಖಕರಿಗೆ, ಲೈಸಿಯೊ ಲಾಗೋಸ್ ಇಲ್ಲದೆ, ಅಲ್ವಾರೊ ಕ್ಯಾರಿಲ್ಲೊ ಗಿಲ್ ಇಲ್ಲದೆ, ಮಾರ್ಟೆ ಆರ್. ಗೊಮೆಜ್ ಇಲ್ಲದೆ, ಇತರರು ತಮ್ಮ ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳನ್ನು ಅಪರಿಚಿತರ ಮೇಲಿನ ನಂಬಿಕೆಯಿಂದ ಮಾತ್ರ ಅಪಾಯಕ್ಕೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ಕೊರತೆ ಮತ್ತು ಅಗತ್ಯದಿಂದ ವಿರಳವಾಗಿ ಹೊರೆಯಾಗದ ನಮ್ಮ ಕಲಾವಿದರು ಏನಾಗುತ್ತಿದ್ದರು? ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದ ಸಂಗ್ರಾಹಕರು ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹವನ್ನು ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗಿನ ಸ್ನೇಹವು ಆರ್ಥಿಕ ಲಾಭಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅಪಾಯದಲ್ಲಿದೆ; ರಚಿಸಿದ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುವ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಒಂದುಗೂಡಿಸುವ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಎಳೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿದಿನ ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿದೆ. ಲೈಸಿಯೊ ಲಾಗೋಸ್ ಟೆರಾನ್ 1952 ರಲ್ಲಿ ಮಿಸ್ರಾಚಿ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಮಿನೆಂಟೆಸ್ ಚಿತ್ರಕಲೆಯೊಂದಿಗೆ ತನ್ನನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡನು, ಅದೇ ವರ್ಷ ಡೇವಿಡ್ ಅಲ್ಫಾರೊ ಸಿಕ್ವಿರೋಸ್ ಚಿತ್ರಿಸಿದ. ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, ವಿಷಯದ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಎರಡು ಮುಚ್ಚಿದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಉದ್ದೇಶವಿಲ್ಲದೆ ನಡೆಯುತ್ತಾರೆ, ಈ ಕೃತಿಯು ಲಾಗೋಸ್ ಮತ್ತು ಸಿಕ್ವಿರೋಸ್ ನಡುವಿನ ರಚನಾತ್ಮಕ ಕಾಕತಾಳೀಯತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಇಬ್ಬರೂ ತಮ್ಮ ಮನೆ ಪ್ರಾಂತ್ಯಗಳನ್ನು ತೊರೆದರು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಪ್ರಯಾಣಿಕರಂತೆ ಅನಿಶ್ಚಿತ ವಿಧಿಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸಿದರು-, ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮೂಲ ಮತ್ತು ನಿರ್ಗಮನದ ನಡುವಿನ ನಾಟಕವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ, ವಲಸಿಗನ ನಾಸ್ಟಾಲ್ಜಿಯಾವನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಅವರು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಹೊರಡುವಾಗ ಆಶ್ಚರ್ಯ ಪಡುತ್ತಾರೆ.
ಲೈಸಿಯೊ ಲಾಗೋಸ್ ಟೆರಾನ್ 1902 ರಲ್ಲಿ ಕೊಸಮಾಲೋಪನ್ ವೆರಾಕ್ರಜ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು, ಚಿಹೋವಾದಲ್ಲಿನ ಸಿಕ್ವಿರೋಸ್, ಇಬ್ಬರೂ ಗಣರಾಜ್ಯದ ಜನನದ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ಏಪ್ರಿಲ್ 21, 1914 ರಂದು ಉತ್ತರ ಅಮೆರಿಕನ್ನರು ನಡೆಸಿದ ವೆರಾಕ್ರಜ್ ಬಂದರನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ ಮೊದಲನೆಯದನ್ನು ಜೀವನಕ್ಕಾಗಿ ಸಂವೇದನಾಶೀಲಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಎರಡನೆಯದು ಜುರಿಸ್ಟಾ ಅಸಭ್ಯತೆಯ ನಡುವೆ ಅವರ ಅಜ್ಜ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಅಲ್ಫಾರೊ, ಸೈನ್ಯದಲ್ಲಿ ಹೋರಾಡಿದ "ಸೆವೆನ್ ಎಡ್ಜ್ಸ್" ವಿದೇಶಿ ಆಕ್ರಮಣಗಳ ವಿರುದ್ಧ ಜುರೆಜ್. ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಪರ ತರಬೇತಿಯನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಲು ಇಬ್ಬರೂ ದೇಶದ ರಾಜಧಾನಿಗೆ ತೆರಳಿದರು: ಕಾನೂನು ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಲೈಸಿಯೊ ಲಾಗೋಸ್, ನ್ಯಾಷನಲ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಿಕ್ವಿರೋಸ್.
ಲೈಸಿಯೊ ಲಾಗೋಸ್ ವಕೀಲರಾಗಿ ತರಬೇತಿ ಪಡೆಯುತ್ತಿದ್ದರೆ, ಸಿಕ್ವಿರೋಸ್ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ನಾಯಕನಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. 1925 ರಲ್ಲಿ, ಲೈಸಿಯೊ ತನ್ನ ವೃತ್ತಿಪರ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಸಿಕ್ವಿರೋಸ್ ಮ್ಯೂರಲಿಸ್ಟ್ ಆಗಿ ನೋಂದಾಯಿಸಿಕೊಂಡರು. 1929 ರಲ್ಲಿ, ಶ್ರೀ. ಲಾಗೋಸ್ ಕಂಪೆನಿಗಳಿಗೆ ತಮ್ಮ ಕಾನೂನು ಸಲಹೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು, ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಕೈಗಾರಿಕಾ ಕೋಣೆಗಳ ಒಕ್ಕೂಟದ ಅಧ್ಯಕ್ಷರಾದರು. ಸಿಕ್ವಿರೋಸ್ ಅವರ ಸಮೃದ್ಧ ಯೂನಿಯನ್ ಕೆಲಸದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯಲ್ಲಿದ್ದರು. ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಅವರು ಹೊಂದಿದ್ದ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಲೈಸಿಯೊ ಲಾಗೋಸ್ ಮತ್ತು ಡೇವಿಡ್ ಅಲ್ಫಾರೊ ಸಿಕ್ವಿರೋಸ್ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಸ್ನೇಹವನ್ನು ಬೆಳೆಸಿದರು. ಯೋಗ್ಯ ಮತ್ತು ಮುದ್ದಾದ, ನಿರರ್ಗಳ ಮತ್ತು ಚಾಣಾಕ್ಷ, ಕ್ಯಾಮಿನಾಂಟೆಸ್ ಅನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಕಲೆ ತಣ್ಣಗಾಗುವ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ: ನಗರಗಳಿಗೆ ಪ್ರಾಂತ್ಯದ ನಿರಂತರ ವಲಸೆ ತಾಣ. ಸಿಕ್ವಿರೋಸ್ ತನ್ನ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳಿಗಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಅಧ್ಯಯನಗಳಲ್ಲಿ ನಿರರ್ಗಳವಾದ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ಆಲೋಚಿಸುತ್ತಿದ್ದನು, ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಅವನು ಹುಡುಕುತ್ತಿರುವುದರ ಬಗ್ಗೆ ಬಹಳಷ್ಟು ಹೇಳಿದೆ ಎಂದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ.
ಲೈಸಿಯೊ ಲಾಗೋಸ್ ಎರಡನೆಯ ಮತ್ತು ಮೂರನೆಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಿಕ್ವಿರೋಸ್ ಅವರಿಂದಲೇ ಪಡೆದುಕೊಂಡನು, ಅವು ವೋಲ್ಕಾನ್ (1955) ಮತ್ತು ಬಹಿಯಾ ಡಿ ಅಕಾಪುಲ್ಕೊ, (ಪೋರ್ಟೊ ಮಾರ್ಕ್ವೆಸ್ 1957). ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ತಿಳಿದಿರುವ ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳ ಅತ್ಯಂತ ಭವ್ಯವಾದ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಲಾಗೋಸ್ ಒತ್ತಾಯಿಸಿದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಎರಡನ್ನೂ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ವೆರಾಕ್ರಜ್ ರಕ್ತದ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರತಿಭೆ ಮತ್ತು ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಒಂದೇ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಸೆರೆಹಿಡಿಯುವ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಸೊನ್ರಿಸಾ ಜರೋಚಾ ಮುಂದಿನ ಕೃತಿ ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವರ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ ವೀಕ್ಷಣೆಗಾಗಿ ಅವರು ನನ್ನನ್ನು ಕೊರೊನೆಲಾಜೊ ( 1977), ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಬಂದರಿನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಯೌವ್ವನದ ತಂಗುವಿಕೆಯಿಂದ ಉಂಟಾದ ಪ್ರಭಾವ ಮತ್ತು "ಸುಂದರವಾದ ಜರೋಚಾ ಮಹಿಳೆಯರೊಂದಿಗೆ" ಸಹಬಾಳ್ವೆ ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ.
1959 ರಲ್ಲಿ, ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ರೈಲ್ರೋಡ್ ಕಾರ್ಮಿಕರು ಕೈಗೊಂಡ ಮುಷ್ಕರಕ್ಕೆ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ವಿಸರ್ಜನೆಯ ಅಪರಾಧಕ್ಕಾಗಿ 1960 ಮತ್ತು 1964 ರ ನಡುವೆ ಲೆಕುಂಬರ್ರಿಯ ಕಪ್ಪು ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ ಜೈಲಿನಲ್ಲಿದ್ದರು. ಅವರನ್ನು ಜೈಲಿಗೆ ಹಾಕಿದಾಗ, ಆರ್ಥಿಕ ನಿರ್ಬಂಧಗಳು ಕುಟುಂಬವನ್ನು ತಲುಪಿದವು ಮತ್ತು ಸಹಾಯಕ ಮ್ಯೂರಲಿಸ್ಟ್‌ಗಳ ತಂಡ. ಹಿಂಜರಿಕೆಯಿಲ್ಲದೆ ಅವನು ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತರ ಬಳಿಗೆ ಹೋದನು; ಅವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಲಿಸಿಯೊ ಲಾಗೋಸ್, ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೈಯನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಿದರು, ಇತರ ನಾಲ್ಕು ಮೂಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು. ಈ ಎಲ್ ಬೆಸೊ (1960) ದಲ್ಲಿ, ತಾಯಿಯೊಬ್ಬಳು ತನ್ನ ಜೀವನದ ಮೇಲಿನ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ತನ್ನ ಮಗನಿಗೆ ರವಾನಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಸಿಕ್ವಿರೋಸ್‌ನಂತಹ ಆಮೂಲಾಗ್ರ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಲೈಸಿಯೊ ಲಾಗೋಸ್‌ನಂತಹ ಉದ್ಯೋಗದಾತ ವಕೀಲರ ನಡುವೆ ಅಂತಹ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಹೇಗೆ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ ಎಂಬುದು ನೂರು ಬಾರಿ ಕೇಳಿದ ಪ್ರಶ್ನೆ; ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಉತ್ತರವು ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ ಮೆಜ್ಕ್ವಿಟಲ್ (1961) ನ ಬಡ ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಬಳಸಿದ ಆಟಿಕೆಗಳ ವಿತರಣೆ, ಇದು ಮಾನವತಾವಾದದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ ಕಲೆಯ ತಾತ್ವಿಕ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ನಿಜವಾದ ಮಾದರಿಯಾಗಿದೆ. ಈ ಕೆಲಸವು ಚಡಪಡಿಕೆ ಮತ್ತು ಹತಾಶ ಜನಸಮೂಹವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ, ಆಸೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಉದ್ವಿಗ್ನವಾಗಿದೆ, ತುಪ್ಪಳ ಧರಿಸಿದ ಒಂದೆರಡು ಹೆಂಗಸರು ತಮ್ಮ ಆಟಿಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ದೊಡ್ಡ ಡ್ರಾಯರ್ ಅನ್ನು ತಮ್ಮ ಪಾದದಲ್ಲಿ ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವ ಮೊದಲು. ಬೂಟಾಟಿಕೆ ಮತ್ತು ಸುಳ್ಳು ಸಹಾನುಭೂತಿಯ ನಡುವೆ, ಸಿಕ್ವೈರೋಸ್ ಲಯಬದ್ಧವಾದ ಹೊಡೆತಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಮಾಡಬೇಕಾದ ಸಣ್ಣ ಕ್ಲಬ್ ಅನ್ನು ಬಡವರಿಗೆ ಬಿಟ್ಟುಕೊಡುವ ಮೂಲಕ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಸಾಧಿಸುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಲಿಸಿಯೊ ಲಾಗೋಸ್ ಮ್ಯೂರಲಿಸ್ಟ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ, ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲದಿರುವ ತಿಳುವಳಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಸುಪ್ತಾವಸ್ಥೆಯ ವ್ಯಾನಿಟಿಯಿಂದ ಅಥವಾ ಉಡುಗೊರೆಯಾಗಿ ವೇಷ ಧರಿಸಿದ ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯಿಂದ ಲಾಭ ಪಡೆಯಬೇಕು. ಲೈಸಿಯೊ ಲಾಗೋಸ್ ತನ್ನ ಮನೆಯ ಶಾಂತಿಯುತತೆಯಲ್ಲಿ ಸೌಂದರ್ಯದ ಉತ್ಕೃಷ್ಟ ಮರು-ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರೊಂದಿಗೆ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಇರಿಸಿದನು, ಅದು ಅದರ ಬಿಲ್ಡರ್ನ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಗೆ ಜೋಡಿಸಲಾದ ಗೋಡೆಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ.
ಮೂರು ಲಿಥೋಗ್ರಾಫ್‌ಗಳು ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ. ಮೊದಲನೆಯದು ಚಿಲಿಯ ಚಿಲ್ಲಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಿಕ್ವಿರೋಸ್ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಮ್ಯೂರಲ್ ಮುಯೆರ್ಟೆ ಅಲ್ ಆಕ್ರಮಣಕಾರನ ವಿಭಾಗ, ಅಲ್ಲಿ ಗಾಲ್ವಾರಿನೋ ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ಬಿಲ್ಬಾವೊ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರು ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಆಕ್ರಮಣಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಥಳೀಯ ಅಧೀನತೆಯ ವಿರುದ್ಧ ದಂಗೆಯ ಕೂಗಿನಲ್ಲಿ ವಿಲೀನಗೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಸಿಕ್ವೈರೋಸ್ ತನ್ನ ಗೌರವವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಾನೆ ಸಮರ್ಪಣೆಯಲ್ಲಿ ಲಾಗೋಸ್ ಅವರಿಂದ: “ವಕೀಲ ಲೈಸಿಯೊ ಲಾಗೋಸ್‌ಗಾಗಿ, ಲೇಖಕರ ಹೊಸ ಸ್ನೇಹಕ್ಕಾಗಿ. ಹೊಸ ವರ್ಷದ ಮುನ್ನಾದಿನದಂದು 1957. " ಇನ್ನೊಂದನ್ನು ಮರಕ್ಕೆ ಕಟ್ಟಲಾಗಿದೆ, ಇದರಿಂದ ಅಧ್ಯಯನಗಳು ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತವೆ, ಅದು ನಂತರ ಪಾಲಿಫೋರಮ್‌ಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ.
ಸಿಕ್ವಿರೋಸ್ ಮತ್ತು ಲೈಸಿಯೊ ಲಾಗೋಸ್ ನಂತರ ನೂರು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಎರಡು ವಿಭಿನ್ನ ಜೀವಿಗಳು ತಮ್ಮ ದೂರವನ್ನು ಭೀಕರವಾದ ನೆಪದಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸಿದ ಪ್ರಶಾಂತತೆಯು ನಮ್ಮನ್ನು ವಿಸ್ಮಯಗೊಳಿಸುವುದಿಲ್ಲ: ಕಲೆಯ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿ, ಮನುಷ್ಯನ ಸಂಕೀರ್ಣ ಭವ್ಯವಾದ ಸಾರಕ್ಕೆ ಉತ್ಸಾಹ.
