ನೀವು, ಓದುಗರು, ಮೂವತ್ತು ವರ್ಷಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ ವಯಸ್ಸಿನವರಾಗಿದ್ದರೆ, 1930 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್ ಇಲ್ಲದೆ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಪ್ರಸ್ತುತಿಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದ ನಟರು, ನಟಿಯರು ಮತ್ತು ಗಾಯಕರು ಹೇಗೆ ಇದ್ದರು ಎಂಬುದನ್ನು ನೀವು ಪರಿಗಣಿಸುವುದು ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರ ಅಥವಾ ಅಸಾಧ್ಯ.
ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಕಟ್ಟಡಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತ್ರ ನಾನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಿಲ್ಲ, ಅವುಗಳ ಸ್ವಭಾವತಃ ಮಾನವನ ಧ್ವನಿಗಾಗಿ ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ನಾಟಕೀಯ ಕಾರ್ಯಗಳಿಗೆ ಸಜ್ಜುಗೊಂಡಿರುವ ದೊಡ್ಡ ಸ್ಥಳಗಳಾದ ಬುಲ್ಲಿಂಗ್ ಅಥವಾ ಸ್ಟೇಡಿಯಂ, ನಟರಂತೆಯೇ, ಅವುಗಳನ್ನು ಕ್ರ್ಯಾಮಿಂಗ್ ಮಾಡುವುದರ ಜೊತೆಗೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು, ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಕುತಂತ್ರದ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲದೆ ಅವರ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತುಂಬಿದ್ದಾರೆ. ಕಲಾವಿದರ ಈ ಪೇಸ್ಟ್ 1950 ರ ದಶಕದವರೆಗೂ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿತ್ತು ಮತ್ತು ಮೆಕ್ಸಿಕೊದ ವೇದಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಿತು.
ಅಂತಹ ಒಂದು ಹಂತ, ಬಹುಶಃ ಮೊದಲನೆಯದು, ಎಸ್ಪೆರಾನ್ಜಾ ಐರಿಸ್ ಥಿಯೇಟರ್. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಮೇ 25, 1918 ರಂದು ಉದ್ಘಾಟನೆಯ ದಿನಾಂಕದಿಂದ, ಇದು ಮೆಕ್ಸಿಕೊ ನಗರದಲ್ಲಿ ಆಗಿದ್ದ ಎಲ್ಲರ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ರಂಗಭೂಮಿಯಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು.
ಎಸ್ಪೆರಾನ್ಜಾ ಐರಿಸ್ ಮತ್ತೊಂದು ರಂಗಮಂದಿರದ ಅವಶೇಷಗಳಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು: ಕ್ಸಿಕೋಟೆನ್ಕಾಟ್ಲ್, ಐರಿಸ್ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಸಿದ್ಧವಾಗಿಡಲು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕೆಡವಲಾಯಿತು.
ಕ್ಸಿಕೋಟೆನ್ಕಾಟ್ಲ್ 1914 ಮತ್ತು 1915 ರ ನಡುವೆ ಕೆಟ್ಟ ನಕ್ಷತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಜನಿಸಿದರು. ಅದನ್ನು ಬೆಳೆಸುವ ಮೂಲಕ, ಅದರ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ನಿಯಮಾಧೀನಗೊಳಿಸಬೇಕೆಂದು ತೀರ್ಮಾನಿಸಲಾಯಿತು; ಹೆಚ್ಚಿನ ಗೋಡೆಗಳು ಮರದಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟವು ಮತ್ತು ಸಾಮರ್ಥ್ಯವು 1,500 ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ತಲುಪಿತು, ಇದು ಚೇಂಬರ್ ಆಫ್ ಡೆಪ್ಯೂಟೀಸ್‌ನ ಸಾಮೀಪ್ಯಕ್ಕೆ ಸೇರ್ಪಡೆಯಾದ ಅಂಶಗಳು, ಆ ಕಾಲೇಜು ದೇಹವು ಆಜ್ಞೆ ನೀಡಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು: “…. ಶಬ್ದಗಳು ಉತ್ಪತ್ತಿಯಾಗುವುದನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರೆ ಹಿಂದಿನ ಅಧಿವೇಶನಗಳನ್ನು ಹಿಡಿದಿಡಲು ಮತ್ತು ಅದರ ಯಾವುದೇ ಇಲಾಖೆಗಳ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಕಿರಿಕಿರಿ, ಚೇಂಬರ್‌ನ ಕೆಲಸವು ದುರ್ಬಲಗೊಂಡಿರುವ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸಕ್ಕಾಗಿ ಪರವಾನಗಿ ನೀಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ.
ಆದ್ದರಿಂದ, ಕ್ಸಿಕೋಟಾನ್ಕಾಟ್ಲ್ ಏಳಿಗೆ ಹೊಂದಲಿಲ್ಲ. ನಂತರ, ಶ್ರೀಮತಿ ಎಸ್ಪೆರಾನ್ಜಾ ಐರಿಸ್ ಆವರಣವನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದರು. ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನೆಲಸಮ ಮಾಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಹೊಸ ಎಸ್ಪೆರಾನ್ಜಾ ಐರಿಸ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಅನ್ನು ನೆಲದಿಂದ ಮೇಲಕ್ಕೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. ಮೊದಲ ಕಲ್ಲು ಮೇ 15, 1917 ರಂದು ಹಾಕಲ್ಪಟ್ಟಿತು ಮತ್ತು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳಾದ ಫೆಡೆರಿಕೊ ಮಾರಿಸ್ಕಲ್ ಮತ್ತು ಇಗ್ನಾಸಿಯೊ ಕ್ಯಾಪೆಟಿಲ್ಲೊ ಸರ್ವೆನ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ್ದಾರೆ.
ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಡೋನಾ ಎಸ್ಪೆರಾನ್ಜಾ ತನ್ನ ವಿದೇಶ ಪ್ರವಾಸಗಳನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಅವರು 15 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಟೀಟ್ರೊ ಪ್ರಿನ್ಸಿಪಾಲ್, ಕ್ಯೂಬನ್ ಮಿಗುಯೆಲ್ ಗುಟೈರೆಜ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮೊರಿಯೊನೆಸ್ ಸಹೋದರಿಯರ ಕಂಪನಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾಗ ವಿವಾಹವಾದರು. ಸ್ಪೇನ್‌ಗೆ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಪ್ರವಾಸದಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನಂತರ, ಅವಳು ಐಡಿಯಲ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಖರೀದಿಸಿ, ವಿಧವೆಯಾದಳು ಮತ್ತು ಬ್ಯಾರಿಟೋನ್ ಜುವಾನ್ ಪಾಮರ್‌ನನ್ನು ಮರು ಮದುವೆಯಾದಳು.
ಅವಳ ದುರುಪಯೋಗದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಎಸ್ಪೆರಾನ್ಜಾ ಐರಿಸ್ ಐಡಿಯಲ್ ಅನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಳು, ಮತ್ತು ರಾಜಿಯಾಗದ ದೃ ac ತೆಯ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾ, ಅವಳು ಕ್ಸಿಕೊಟೆನ್ಕಾಟ್ಲ್ ಅನ್ನು ಬದಲಿಸುವ ಥಿಯೇಟರ್ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಳು. ಈ ಕಟ್ಟಡವು ಆ ಕ್ಷಣದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ತಾಂತ್ರಿಕ ಪ್ರಗತಿಯೊಂದಿಗೆ ಕಲ್ಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ ರಾತ್ರಿಯ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ, ಲುನೆಟೇರಿಯಮ್ ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಸ್ಥಳವನ್ನು ಲಾಸ್ ಮಿಲ್ ವೈ ಉನಾ ನೈಟ್ಸ್ ಕ್ಯಾಬರೆ ಆಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಲಾಯಿತು.
ಮೇ 25, 1918 ರಂದು ನಡೆದ ರಂಗಮಂದಿರದ ಉದ್ಘಾಟನೆಯನ್ನು ಡೆಮೋಕ್ರಾಟ್, ಸ್ವಯಂ-ಹೆಸರಿನ "ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ಉಚಿತ ಪತ್ರಿಕೆ" ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ: "ಎಸ್ಪೆರಾನ್ಜಾ ಐರಿಸ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ಈ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಕಲಾವಿದನ ಕನಸಿನ ಸ್ಫಟಿಕೀಕರಣವನ್ನು ರೂಪಿಸಿತು. ಅವರ ತಾಯ್ನಾಡು, ಆದರೆ ದೂರದ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರ ಸೊಗಸಾದ ಮತ್ತು ಸೌಹಾರ್ದಯುತವಾದ ಕಿರೀಟಕ್ಕಾಗಿ ವಿಜಯದ ಹೊಸ ಗುಲಾಬಿಗಳನ್ನು ಗೆಲ್ಲುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದೆ ... ಎಂಟು ಐವತ್ತು ನಿಮಿಷಗಳಲ್ಲಿ ನಾವು ನಮ್ಮ ತೋಳುಕುರ್ಚಿಯಿಂದ ಎದ್ದು, ರಾಷ್ಟ್ರಗೀತೆಯ ಯುದ್ಧೋಚಿತ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಿದ್ದೆವು, ಆಗಮನದ ನಂತರ ಮರಣದಂಡನೆ ಗಣರಾಜ್ಯದ ಶ್ರೀ ಅಧ್ಯಕ್ಷ ಡಾನ್ ವೆನುಸ್ಟಿಯಾನೊ ಕಾರಾಂಜಾ ... ಗುಂಡು ಹಾರಿಸಿದ, ಸೌಮ್ಯವಾದ ಎಸ್ಪೆರಾನ್ಜಾ ಐರಿಸ್ ಕೋಣೆಯ ಕೇಂದ್ರ ಕಾರಿಡಾರ್ ಅನ್ನು ದಾಟಿ, ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು, ಪರದೆಯ ಬೃಹತ್ ತುಂಬಾನಯವಾದ ರೆಕ್ಕೆಗಳನ್ನು ತೆರೆದರು, ಅದು ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಸರ್ವಾನುಮತದ ಗೌರವದ ಮಧ್ಯೆ, ಗುಂಪನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದಿದೆ ಫೆಡೆರಿಕೊ ಮಾರಿಸ್ಕಲ್ ಎಂಬ ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಕಾರ್ಮಿಕರ, ದೇಶಭಕ್ತ ಡೈವೆಟ್‌ಗೆ ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು ... ಗೋಚರವಾಗಿ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡರು, ಎಸ್ಪೆರಾನ್ಜಾ ಐರಿಸ್ ಡಿ ಆಶೀರ್ವದಿಸಿದರು ಅವರ ಉದಾತ್ತ ಹಾರೈಕೆಗಾಗಿ, ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಪ್ರೀತಿಯ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳನ್ನು ಉಚ್ಚರಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅಧ್ಯಕ್ಷರಿಗೆ ಅವರ ಉಡುಗೊರೆಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ ಹಾಜರಾತಿಯ ಗೌರವ ಎರಡಕ್ಕೂ ಗೌರವಯುತ ಕೃತಜ್ಞತೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರು ...
ಅವಳ ಕಣ್ಣುಗಳಲ್ಲಿ ತುಂಬಿದ ಕಣ್ಣೀರಿನೊಂದಿಗೆ, ಸೌಮ್ಯ ಕಲಾವಿದೆ ಕಲಾತ್ಮಕ ಹೋರಾಟಗಳಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಪಾಲುದಾರ ಜೋಸೆಫಿನಾ ಪೆರಲ್ಗೆ ಸೌಹಾರ್ದಯುತವಾಗಿ ತಬ್ಬಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಅವಳ ಸಹಯೋಗಿಗಳಾದ ಜುವಾನ್ ಪಾಮರ್ ಮತ್ತು ಮೆಸ್ಟ್ರೋ ಮಾರಿಯೋ ಸ್ಯಾಂಚೆ z ್ ಗೆ ಸೌಹಾರ್ದಯುತವಾಗಿ ... ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವಗಳ ಹೆಸರನ್ನು ನೀಡುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ ಸುಂದರವಾದ ಕೊಲಿಜಿಯಂನ ಉದ್ಘಾಟನೆಗೆ ಹಾಜರಾದ ರಾಜಕೀಯ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ... ನಾವು ಈ ವರದಿಗಾರ ಟಿಪ್ಪಣಿಯನ್ನು ನಮ್ಮ ಡೈವೆಟ್‌ಗೆ ನಮ್ಮ ಆತ್ಮೀಯ ಅಭಿನಂದನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಮುಚ್ಚುತ್ತೇವೆ, ಅವರು ಸಾಧಿಸಿದ ಮತ್ತು ಸ್ಫಟಿಕೀಕರಿಸಿದ ವಿಜಯಕ್ಕಾಗಿ ... "
ಈ ಕ್ಷಣದಿಂದ, ಅಪೆರೆಟ್ಟಾದ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ "(ಐರಿಸ್) ಮತ್ತು" ತಂದಾಸ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ "(ಪ್ರಾಂಶುಪಾಲರ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳು) ನಡುವೆ ಉದಾತ್ತ ಪೈಪೋಟಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ಒಂದು ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಐರಿಸ್, ಪಾಮರ್, ಜುಫೊಲಿ ಮತ್ತು ಪೆರ್ಟಿನಿ, ಟಿಟ್ಟಾ ಸ್ಕಿಪ್ಪಾ, ಹಿಪೆಲಿಟೊ ಲಜಾರೊ ಮತ್ತು ಎನ್ರಿಕೊ ಕರುಸೊ; ಇನ್ನೊಂದರಲ್ಲಿ, ಮಾರಿಯಾ ಕೋನೆಸಾ, ಲುಪೆ ರಿವಾಸ್ ಕ್ಯಾಚೊ, ಸೆಲಿಯಾ ಮೊಂಟಾಲ್ವಿನ್, ಕ್ಯುಟೆಜಾನ್ ಬೆರಿಸ್ಟೈನ್, ಪೊಲೊ ಒರ್ಟನ್ ಮತ್ತು “ಪಂಜಾನ್” ರಾಬರ್ಟೊ ಸೊಟೊ.
ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಒಂದು ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದರಲ್ಲಿ ಹಮ್ಮಿಕೊಂಡ ಹಾಡುಗಳು ಮತ್ತು ಹಾಡುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಏನು ಹೇಳಬೇಕು: ಫ್ರೂ-ಫ್ರೊ ಡೆಲ್ ಟ್ರಾವರಾನ್, ಡಿವೈನ್ ಅಪ್ಸರೆ, umb ತ್ರಿಗಳ ಜೋಡಿ, ನಾನು ಬಾತುಕೋಳಿ ಮತ್ತು ನೀವು ಕಾಲು; ಮುಂದೆ ತನ್ನ ಮನೆಯನ್ನು ತೇಲುತ್ತಿರುವ ಮತ್ತು ಇತರರನ್ನು ಧನ್ಯನು: ನನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯ ನಾಯಕ, ಅನಾ, ಬಿಳಿ ಕಿಟನ್, ಎಲ್ ಮೊರೊಂಗೊ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸಮಯವು ಆಂಟಿಪೋಡಿಯನ್ ನಕ್ಷತ್ರಗಳು ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾಗಲು ಕಾರಣವಾಗಬಹುದು, ನವೆಂಬರ್ 1937 ರ season ತುವಿನಲ್ಲಿ, ಅಬ್ರೂ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆದಂತೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಮಹಾನ್ ನೈಟ್ ಆಫ್ ಗ್ಲೋರಿ ಅನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಯಿತು.
ಐರಿಸ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಮುಂದುವರಿಯಿತು. 1918 ಮತ್ತು 1940 ರ ನಡುವೆ, ಕಲಾವಿದರ ಅನಂತತೆಯು ಅದರ ಹಂತದ ಮೂಲಕ ಮೆರವಣಿಗೆ ನಡೆಸಿತು, ಎಲ್ಲಾ ಮೊದಲ ಪರಿಮಾಣ. ಇತಿಹಾಸದ ಈ ಹಂತವು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ನಂತರದ ಯುದ್ಧಗಳ ಎರಡು ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಬಹುದು, ಅದು ಮೆಕ್ಸಿಕೊಕ್ಕೆ ಆಧುನಿಕ ರಾಷ್ಟ್ರವಾಗಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಅಂಶಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.
ಆದ್ದರಿಂದ, ಯುರೋಪಿಯನ್ ಶೈಲಿಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಜೊತೆಗೆ - ಒಪೆರಾಗಳು, ಹಾಸ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಅಪೆರೆಟಾಗಳು - ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ವಿಮರ್ಶೆಯ ತಯಾರಿಕೆ ಅಥವಾ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯವಾದಿ ಉನ್ನತಿಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಅನೇಕ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಬೆಳಕು. ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ರೇಡಿಯೊ, mat ಾಯಾಗ್ರಹಣ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಟೆಲಿವಿಷನ್ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಿಗೆ ಸ್ಕೀಮ್ಯಾಟಿಕ್ಸ್ ಆಗಿ ಬಳಸಲಾಗುವ "ಪ್ರಭೇದಗಳು" ಆಗುವ ಸಂಗೀತ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳು ಇವು. ಈ ಸ್ಥಿತಿಯ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಕೇಂದ್ರ ಪಾತ್ರಗಳು, ಸ್ಥಳೀಯ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ವಾದಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಸಂದರ್ಭಗಳನ್ನು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಮರು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಮತ್ತೊಂದು ಕೋನದಿಂದ, ಜಾರ್ಜುವೆಲಾ ಎಂಬುದು ಶ್ರೀಮಂತ ವರ್ಗಕ್ಕೆ ಜನಿಸಿದ ಒಂದು ಪ್ರಕಾರವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಜನರು ಇದನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಆಡುಭಾಷೆಯ ಹಾಡುಗಳು, ನೃತ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ನಾಟಕಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ. ಗ್ರೀಕ್ ಪುರಾಣಗಳನ್ನು ಅದರ ವಿಷಯವಾಗಿ (18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ) ಹೊಂದಿರುವ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಪ್ರಾದೇಶಿಕವಾದ ಹಂತವಾಗಿ (19 ನೇ ಶತಮಾನದಿಂದ) ರೂಪಾಂತರಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಬ್ಯೂನಸ್ನಲ್ಲಿ, ಜಾರ್ಜುವೆಲಾ ಕ್ಯೂಬಾದಲ್ಲಿ, ಕ್ರಿಯೋಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಮ್ಯಾಗಜೀನ್ ಅಥವಾ ಹವಾನಾ ಬಫ್ಸ್ ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ದೇಶದಲ್ಲಿ, ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಜಾರ್ಜುವೆಲಾದಲ್ಲಿ ಪೋರ್ಟಿನೊ ಸೈನೆಟ್ ಆಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿತು, ಅದು ನಂತರ ಸಂಗೀತ ಪತ್ರಿಕೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಭೇದಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು.
ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಸಾಟಿಯಿಲ್ಲದ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಜಾರ್ಜುವೆಲಾ ಲಾ ವರ್ಬೆನಾ ಡೆ ಲಾ ಪಲೋಮಾ ಆ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪಕ್ಷವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಕಲ್ಪನೆಯು ಚಾಲನೆಯಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರೆ, ಫೆಬ್ರವರಿ 17, 1894 ರಂದು ಅದರ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಅಲ್ಲ ಎಂದು ತೀರ್ಮಾನಿಸುವುದು ಕಷ್ಟವೇನಲ್ಲ ರಮಣೀಯ ಮಿತಿಗಳನ್ನು ಮಧ್ಯಸ್ಥಿಕೆ ವಹಿಸದಿದ್ದರೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಎಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ನಟರು ಎಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿತ್ತು. ಆದ್ದರಿಂದ ಇದು ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಜಾರ್ಜುವೆಲಾ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ನಿಯತಕಾಲಿಕದೊಂದಿಗೆ ಸಂಭವಿಸಿತು. ಇದು ಮೆಕ್ಸಿಕೊ ನಗರದ ಪ್ಯಾರಿಷನರ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಂತಹ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅಭಿಪ್ರಾಯದ ಪ್ರವಾಹಗಳಿಗೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ಮಾಡಲು ಬಳಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಕುಶಲತೆಯಿಂದ ಬಳಸಲಾಯಿತು. ಇಪ್ಪತ್ತು. ಪ್ರತಿ ವಾರ ಹೊಸದನ್ನು ವಿಭಿನ್ನ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು: ರಾಷ್ಟ್ರೀಯವಾದಿ, "ಬಟಾಕ್ಲನೆಸ್ಕ್", ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ - ಎಲ್ಲಾ ಕಾಲುಗಳನ್ನು ಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ; -ಹೇ, ನನ್ನ ಸೆಲಿಯಾ ಮೊಂಟಾಲ್ವಿನ್! -, "ಸೈಕಲಾಪ್ಟಿಕಾ" - ಪ್ರೌ school ಶಾಲಾ ಆಲ್ಬರ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಸೆಳೆತಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಲೆಪೆರಾಡಾಸ್ ಇಲ್ಲದೆ-, ಅಥವಾ ಕಣ್ಮರೆಯಾದ ಪೊಲಿಟೆಮಾ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಗಸ್ಟಾನ್ ಲಾರಾ ಮತ್ತು ಗುಟಿ ಕಾರ್ಡೆನಾಸ್‌ರ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನೊಂದಿಗೆ ಅಂತ್ಯಗೊಳ್ಳುವ ಪ್ರೇಮಕಥೆಗಳು. ಈ ಎಲ್ಲಾ ಜನಪ್ರಿಯ ಆಯಾಮವು ವಾಣಿಜ್ಯ ರೇಡಿಯೊದ ಹುಟ್ಟಿಗೆ ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಿನೆಮಾದ ಮೊದಲ ಹೆಜ್ಜೆಗಳಿಗೆ ಕಚ್ಚಾ ವಸ್ತುವಾಗಿರುತ್ತದೆ.
ರೇಡಿಯೋ, ನಾಟಕೀಯ, mat ಾಯಾಗ್ರಹಣ ಮತ್ತು ದೂರದರ್ಶನ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯಗಳ ರಚನೆಯು ಎಸ್ಪೆರಾನ್ಜಾ ಐರಿಸ್, ವರ್ಜೀನಿಯಾ ಫೆಬ್ರೆಗಾಸ್, ಮರಿಯಾ ಕೋನೆಸಾ, ಲುಪೆ ರಿವಾಸ್ ಕ್ಯಾಚೊ, ಕ್ಯುಟೆಜನ್ ಬೆರಿಸ್ಟೈನ್, ಮುರೊ ಸೊಟೊ ರಾಂಗೆಲ್, ರಾಬರ್ಟೊ “ಪಂಜಾನ್” ಸೊಟೊ, ಮಾರಿಯೋ ಎಸ್ಟೀವ್ಸ್, ಮನೋಲೋ ನೊರಿಗಾ , ವೆಕ್ಟರ್ ಟೊರೆಸ್, ಆಲ್ಬರ್ಟೊ ಕ್ಯಾಟಲಾ ಮತ್ತು ಶಾಲೆಗೆ ಹೋದ ಅನೇಕ ನಟ-ನಟಿಯರು. ಹಿಂದಿನ ಕಾಲದ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ, ಈ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಜಾರ್ಜುವೆಲಾಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಹಾಕಲು ಸಿದ್ಧರಿರುವ ನಾಟಕೀಯ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಇಂದಿಗೂ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವಗಳಿವೆ ಮತ್ತು ಅವರು ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ mark ಾಪು ಮೂಡಿಸಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಹೆಸರುಗಳು ಮತ್ತು ಮೌಲ್ಯಗಳನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಲು ತಮ್ಮನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿರುವುದು ನಿಜವಾದ ಸಂತೋಷದ ಮೂಲವಾಗಿದೆ. ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲೆಗಳು. ಧನ್ಯವಾದಗಳು ಇರಾನ್ ಎರಿ ಮತ್ತು ಧನ್ಯವಾದಗಳು ಶಿಕ್ಷಕ ಎನ್ರಿಕ್ ಅಲೋನ್ಸೊ!
ಮೂಲ: ಸಮಯ ಸಂಖ್ಯೆ 23. ಮೆಕ್ಸಿಕೊ. ಮಾರ್ಚ್-ಏಪ್ರಿಲ್ 1998
ಆಂಟೋನಿಯೊ ಜೆಡಿಲ್ಲೊ ಕ್ಯಾಸ್ಟಿಲ್ಲೊ
