1950 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಮ್ಯಾಡೆರೊ ಪುಸ್ತಕದಂಗಡಿಯ ಮಾಲೀಕರಾದ ಡಾನ್ ಟೋಮಸ್ ಎಸ್ಪ್ರೆಸೇಟ್ ಮತ್ತು ಡಾನ್ ಎಡ್ವರ್ಡೊ ನೇವಲ್ ona ೋನಾ ರೋಸಾದಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ಮುದ್ರಣಾಲಯವನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದರು, ಅಲ್ಲಿ ಜೋಸ್ ಅಜೋರಾನ್ ಮತ್ತು ಸಹೋದರರಾದ ಜೋರ್ಡೆ ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ಎಸ್ಪ್ರೆಸೇಟ್ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ನಂತರ, ಯಂತ್ರೋಪಕರಣಗಳು ಮತ್ತು ಮಾನವ ಸಲಕರಣೆಗಳ ಮತ್ತೊಂದು ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಅವರನ್ನು ಇಜ್ತಪಾಲಪಾ ನೆರೆಹೊರೆಯ ಅವೆನಾ ಸ್ಟ್ರೀಟ್‌ಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಡೆರೊ ಪ್ರಿಂಟಿಂಗ್ ಕಂಪನಿ ಮುಂದುವರಿಯಿತು ಮತ್ತು 1998 ರಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಜೀವನ ಚಕ್ರವನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಿತು.
ಅರವತ್ತರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಮುದ್ರಣಾಲಯದ ಕಲಾತ್ಮಕ ನಿರ್ದೇಶಕರಾದ ವಿಸೆಂಟೆ ರೊಜೊ-ಯುವ ಕಾರ್ಮಿಕರ ಬೆಂಬಲದೊಂದಿಗೆ- ವಿಗ್ನೆಟ್‌ಗಳು, ಚೌಕಟ್ಟುಗಳು, ಫಲಕಗಳು ಮತ್ತು ಲೋಹದ ಕೆತ್ತನೆಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕಾಳಜಿಯನ್ನು ಪ್ರಯೋಗಿಸಿದರು. ಬಣ್ಣ ಆಯ್ಕೆಯಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ ಮೊದಲ ಪುಸ್ತಕ, ಲೋಹದ ಫಲಕಗಳಲ್ಲಿ, ರೆಮಿಡಿಯೊಸ್ ವರೊ ಬಗ್ಗೆ ಈ ಗುಂಪಿನ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಅದು ಅದರ ಸಮಯಕ್ಕೆ ಮುಂಗಡವಾಗಿತ್ತು. ಅಂತಹ ಹುಡುಕಾಟವು ನಿಜವಾದ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ವಿನ್ಯಾಸದ ಪ್ರಾರಂಭಿಕ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಿತು; ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಡಿಸೈನರ್ ಶಾಲೆಗಳು ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿಜೀವನಗಳು ನಮ್ಮ ದೇಶದಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿರಲಿಲ್ಲ.
ಮೇಲಿನ ಉದಾಹರಣೆಯಂತೆ, ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ವಾಣಿಜ್ಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಬರುವ ಮೊದಲು ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ ಅನ್ನು ic ಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗಿದೆಯೆಂದು ನಾವು ಗಮನಿಸಬಹುದು. ಪೋಸ್ಟರ್ ಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ ಬಣ್ಣ “ಸ್ವೀಪ್” ಗಳ ಕೈಗಾರಿಕಾ ಅನ್ವಯಿಕೆಯು ಮತ್ತೊಂದು ತಾಂತ್ರಿಕ ಕೊಡುಗೆಯಾಗಿದ್ದು, ಹೋರಾಟದ ಮತ್ತು ಬಾಕ್ಸಿಂಗ್ ಜಾಹೀರಾತುಗಳ ಸಂಪ್ರದಾಯದ ಪಾರುಗಾಣಿಕಾವನ್ನು ಸಾಧಿಸಿತು, ಜೊತೆಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸಿದ photograph ಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಪರದೆಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಸ್ತಾಪಗಳನ್ನು ಭಾಷೆಯಾಗಿ ಬಳಸುವುದು ಚಿತ್ರಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ.
ಎಪ್ಪತ್ತರ ದಶಕದ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಯುವಕರ ಗುಂಪು ಮುದ್ರಣಾಲಯದ ವಿನ್ಯಾಸ ಕಾರ್ಯದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಇದನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ವಿಸೆಂಟೆ ರೊಜೊ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು "ಕಾರ್ಯಾಗಾರ" ದ ಕಲ್ಪನೆಯೊಂದಿಗೆ, ಅಲ್ಲಿ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಕೆಲಸವು ಸಾಮೂಹಿಕ ಭಾಗವಾಗಿತ್ತು. ಅನುಭವಗಳ ವಿನಿಮಯ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುವುದು ಹೊಸ ಶೈಲಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು.
ಅಡಾಲ್ಫೊ ಫಾಲ್ಕಾನ್, ರಾಫೆಲ್ ಲೋಪೆಜ್ ಕ್ಯಾಸ್ಟ್ರೊ, ಬರ್ನಾರ್ಡೊ ರಿಕಾಮಿಯರ್, ಗೆರ್ಮನ್ ಮೊಂಟಾಲ್ವೊ, ಎಫ್ರಾನ್ ಹೆರೆರಾ, ಪೆಗ್ಗಿ ಎಸ್ಪಿನೊಜಾ, ಅಜುಲ್ ಮೋರಿಸ್, ಮರಿಯಾ ಫಿಗುಯೆರಾ, ಆಲ್ಬರ್ಟೊ ಅಗುಯಿಲಾರ್, ಪ್ಯಾಬ್ಲೊ ರುಲ್ಫೊ, ರೊಗೆಲಿಯೊ ರಾಂಗೆಲ್ ಅವರಂತಹ ವಿನ್ಯಾಸಕರು, ಈ ಪಠ್ಯದ ಲೇಖಕರು ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಇತರರು ಮುದ್ರಣಾಲಯದಲ್ಲಿ ವೃತ್ತಿಪರ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ವಿನ್ಯಾಸಕರಾಗಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ತರಬೇತಿ. ಈ ಸಾಮೂಹಿಕ ಕಾರ್ಯವು ಉತ್ಪಾದನಾ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಸಂಪರ್ಕದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ, ನಮ್ಮ ದೇಶದಲ್ಲಿ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ರಚನೆಯ ಒಂದು ಹಂತವನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ಮುದ್ರಕಗಳು ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸಕರ ದೊಡ್ಡ ತಂಡವನ್ನು ಕರೆದೊಯ್ಯಿತು, ಅಂಚೆಚೀಟಿ, ಪ್ರಕಟಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಪೋಸ್ಟರ್‌ಗಳಿಗೆ ಒಂದು ಶೈಲಿಯನ್ನು ಮುದ್ರಿಸಿತು, ರಚಿಸುವುದು - ಅದನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸದೆ - ಮ್ಯಾಡೆರೊ ಗುಂಪಿನ ಗುರುತಿಸಬಹುದಾದ ಗುರುತು.
ತೊಂಬತ್ತರ ದಶಕದ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಮ್ಯಾಡೆರೊ ಗ್ರೂಪ್ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಕರಗಿದ ನಂತರ, ಸಿನೆಮಾದ ಶತಮಾನೋತ್ಸವದ ಆಚರಣೆಯು ಒಂದು ತಂಡವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸಾಮೂಹಿಕ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿತು. ಭಾಗವಹಿಸುವವರು ಆಸಕ್ತಿರಹಿತ ಮತ್ತು ಇದರಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಪ್ರಾಯೋಜಿಸಿದರು, ಸೇರಿದಂತೆ, ವಿಸೆಂಟೆ ರೊಜೊ ಅವರ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ ನಾವು ವಿನ್ಯಾಸಕರು, ಸ್ನೇಹಿತರು ಮತ್ತು ಪರಿಚಯಸ್ಥರ ಗುಂಪಿನೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಂಡೆವು. ಅಗತ್ಯವಿದ್ದರೆ, ಮುದ್ರಣದ ವೆಚ್ಚ. ವೃತ್ತಿಪರರ ನಡುವಿನ ಚರ್ಚೆಯಲ್ಲಿ ರಚನಾತ್ಮಕ ಟೀಕೆಗಳನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಕೃತಿಗಳ ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳು ಮತ್ತು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಪ್ರಸ್ತಾಪಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಕಾಮೆಂಟ್ ಮಾಡುವುದು, ಕೆಲಸವನ್ನು ಸ್ವತಃ ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಡಿಸೈನರ್ ಹೆಸರನ್ನು ಅಲ್ಲ, ಪ್ರತಿಯೊಂದು ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಬಹಳವಾಗಿ ಶ್ರೀಮಂತಗೊಳಿಸಿತು, ಆ ಮೂಲಕ ಅನೇಕ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಕಾಕತಾಳೀಯತೆ ಮತ್ತು ಒಮ್ಮತವನ್ನು ಸಾಧಿಸಲಾಯಿತು. ಆಧುನಿಕ ಇತಿಹಾಸದ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಘಟನೆಯ ಮೊದಲ ಶತಮಾನೋತ್ಸವದ ಸ್ಮರಣಾರ್ಥ ವಿಷಯವಾಗಿತ್ತು: ಸಿನೆಮಾ. ಫಾರ್ಮ್, ಪ್ರತಿ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವವರು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ ಪೋಸ್ಟರ್ ಅನ್ನು ಸ್ಕ್ರೀನ್-ಪ್ರಿಂಟ್ ಮಾಡಲಾಗುವುದು ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ ಓಟವಾಗಿದ್ದು, ಗರಿಷ್ಠ ನಾಲ್ಕು ಶಾಯಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಅಂತಿಮ ಗಾತ್ರವನ್ನು ಸಹ ಚರ್ಚಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ದೊಡ್ಡದಾದ (70 x 100 ಸೆಂ) ಬಳಸಲು ಒಪ್ಪಲಾಯಿತು. ಮೇಲಿನ ಷರತ್ತುಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿರುವ 23 ವೃತ್ತಿಪರರಿಗೆ ಆಹ್ವಾನವನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಲಾಯಿತು.
ಎಲ್ಲಾ ಅತಿಥಿಗಳು ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ ಆತ್ಮಗಳೊಂದಿಗೆ ಮೊದಲ ಮಾಹಿತಿ ಸಭೆಯಲ್ಲಿ ಪಾಲ್ಗೊಂಡರು ಮತ್ತು ಗುಂಪು ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗ್ರಹಿಕೆ ಮತ್ತು ಆಸಕ್ತಿ. ಎರಡನೆಯ ಸಭೆಯಲ್ಲಿ, ನೀಲನಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸುವಾಗ, ನಾವು ಮೊದಲ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಅಸಮಾಧಾನಗೊಳಿಸಿದ್ದೇವೆ; ವಸ್ತುಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಉದ್ವಿಗ್ನ, ಬಿಗಿಯಾದ ಮತ್ತು ಮೃದುವಾಗಿತ್ತು; ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ಅಷ್ಟೇನೂ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಸಲಹೆಗಳು ನಿಜವಾದ ಒಳನುಗ್ಗುವಿಕೆಗಳಾಗಿವೆ; ವಿಮರ್ಶೆಯ ಆಯಾಮ ಕಳೆದುಹೋಯಿತು ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಉದ್ದೇಶ ಅಥವಾ ಆಕ್ರಮಣಶೀಲತೆ ಇಲ್ಲದೆ ಹೇರಲಾಯಿತು.
ಮೂರನೇ ಸಭೆಯಲ್ಲಿ ಗುಂಪನ್ನು 18 ಸದಸ್ಯರಿಗೆ ಇಳಿಸಲಾಯಿತು, ಅವರು ಯೋಜನೆಯ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಸಹಕರಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಈ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಬಲವಾದ, ಸ್ಪಷ್ಟ, ರಚನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಪ್ರಯೋಜನಕಾರಿ ಟೀಕೆಗಳು ಹರಿಯಲಾರಂಭಿಸಿದವು ಮತ್ತು ಮುಕ್ತ ಅಭಿಪ್ರಾಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಸ್ವೀಕಾರದ ಭಯದ ಅಡೆತಡೆಗಳನ್ನು ಮುರಿಯಲಾಯಿತು. ನಾವು ತತ್ವಗಳನ್ನು ಚರ್ಚಿಸಲು ಮತ್ತು ಕೋರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ಅದರೊಂದಿಗೆ ನಾವು ಅತ್ಯಂತ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಸಾಮೂಹಿಕ ಕೆಲಸವನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದ್ದೇವೆ, ಇದು ವಿನ್ಯಾಸಕರ ಕೆಲಸದ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ: ಹೂಡಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಸುರಕ್ಷತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಯಾವುದೇ ಪೂರ್ವ ಬಾಹ್ಯ ಬದ್ಧತೆಯಿಲ್ಲದೆ, ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಉಪಕ್ರಮ ಮತ್ತು ಪ್ರಚೋದನೆಯ ಮೇಲೆ ಉತ್ಪಾದಿಸಲು. ಸಮಯ ಮತ್ತು ಶ್ರಮದ. ಮೆಕ್ಸಿಕೊದಲ್ಲಿನ ನಮ್ಮ ಶಿಸ್ತಿನ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಪ್ರವರ್ತಕನಾಗಿರುವ ಈ ಮೊದಲ ಅನುಭವವು ಭಾಗವಹಿಸುವ ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಬಹಳ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾವು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತೇವೆ, ಇದು ಕೇಳಲು ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು, ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸಲು ಮತ್ತು ತ್ಯಜಿಸಲು, ಏಕಾಂತತೆಯಲ್ಲಿ ಚಾನೆಲ್ ಮಾಡಲು ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ನಮಗೆ ಕಲಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಬುದ್ಧತೆಗೆ.
ಇನ್ನೂ ಎರಡು ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿ ಉತ್ಪಾದಿಸಬೇಕಿತ್ತು. ಹತ್ಯಾಕಾಂಡದ ಮೊದಲ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವವನ್ನು ಸ್ಮರಿಸುವಾಗ ಆಕ್ಟೀಲ್‌ನ ಮೊದಲ ವಿಮರ್ಶೆ, ಎರಡನೆಯದು 1968 ರ ಚಳವಳಿಯ ಸ್ಮರಣಾರ್ಥ, ಮೂರು ದಶಕಗಳ ದೂರದಲ್ಲಿರುವ ದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಹೋಲಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವಂತೆ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಭಾಷೆಗಳ ಪಾರುಗಾಣಿಕಾ. ಈ ಕೊನೆಯ ಕೃತಿಗಳು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ 18 ಆರಂಭಿಕ ಭಾಗವಹಿಸುವವರಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಸಲೋನ್ ರೊಜೊ ಅವರ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಅವರ ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಏಕೈಕ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ನೋಂದಾಯಿಸಲಾಗಿದೆ.
ಇತರ ಸಲೊನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಈ ಅನುಭವಗಳಿಂದ ಬೆಳಕನ್ನು ನೋಡಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿನ್ಯಾಸಕರು ತಂಡವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಸಾಹಸವನ್ನು ನಡೆಸಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ, ಹಾಗೆ ಮಾಡುವುದು ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿದೆ.
ಮೂಲ: ಸಮಯ ಸಂಖ್ಯೆ 32 ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ / ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1999 ರಲ್ಲಿ ಮೆಕ್ಸಿಕೊ
