19 ನೇ ಶತಮಾನದ ic ಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಉತ್ಪಾದನೆಯು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲು ಮತ್ತು ಸರಿಪಡಿಸಲು ಬಳಸಲಾಗುವ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ: ಡಾಗ್ಯುರೊಟೈಪ್ಸ್, ಆಂಬ್ರೋಟೈಪ್ಸ್, ಟಿಂಟೈಪ್ಸ್, ಕಾರ್ಬನ್ ಪ್ರಿಂಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಬೈಕ್ರೊಮೇಟೆಡ್ ರಬ್ಬರ್ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು.
ಈ ವ್ಯಾಪಕ ಶ್ರೇಣಿಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ಎರಡು ಗುಂಪುಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಬಹುದು: ಒಂದೇ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ -ಅದನ್ನು ಕ್ಯಾಮೆರಾ ಇಮೇಜ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದು ಡಾಗ್ಯುರೊಟೈಪ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವುಗಳ ಮೂಲ ರೇಖೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ- ಮತ್ತು ಬಹು ಸಂತಾನೋತ್ಪತ್ತಿಗೆ ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟವು- ಪಡೆದ negative ಣಾತ್ಮಕ ಮ್ಯಾಟ್ರಿಕ್ಸ್‌ನಿಂದ ಡಾರ್ಕ್ ಚೇಂಬರ್- ನಲ್ಲಿ, ಇದರ ಮೂಲವನ್ನು ಕ್ಯಾಲೊಟೈಪ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಎರಡನೆಯ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ - ಅನೇಕ ಸಂತಾನೋತ್ಪತ್ತಿಯನ್ನು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಿದವು - ಎರಡು ಮುದ್ರಣ ತಂತ್ರಗಳು ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತವೆ: ಉಪ್ಪು ಅಥವಾ ಉಪ್ಪು ಕಾಗದ ಮತ್ತು ಆಲ್ಬಮಿನಸ್ ಕಾಗದದೊಂದಿಗೆ ಮುದ್ರಣ. ಮೊದಲನೆಯದನ್ನು ರಚಿಸಿದವರು ಹೆನ್ರಿ ಫಾಕ್ಸ್-ಟಾಲ್ಬೋಟ್, ಅವರು s ಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮೇಣದ ಕಾಗದದ ಮೂಲಕ .ಣಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಪಡೆದರು. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಆಲ್ಬ್ಯುಮೆನ್ ಮುದ್ರಣವು 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಾಣವಾದ 85% ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದ ಒಂದು ತಂತ್ರವಾಗಿದೆ, ಇದರರ್ಥ ನಮ್ಮ ದೇಶದ ಹೆಚ್ಚಿನ ic ಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಪರಂಪರೆ - ಆ ಶತಮಾನಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿದೆ - ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ.
ಧನಾತ್ಮಕತೆಯನ್ನು ಮುದ್ರಿಸಲು ಬಳಸಿದ ಮೊದಲ ವಸ್ತುಗಳಲ್ಲಿ ಅಲ್ಬುಮೆನ್ ಕಾಗದವು ಒಂದು, ಮತ್ತು 1839 ರಲ್ಲಿ ಲೂಯಿಸ್ ಬ್ಲಾಂಕ್ವಾರ್ಟ್-ಎವ್ರಾರ್ಡ್ ನಿಪ್ಸೆ ಡಿ ಸೇಂಟ್ ವಿಕ್ಟರ್‌ನಿಂದ ಗಾಜಿನ ನಿರಾಕರಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಕೈಗೆತ್ತಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ ಅದನ್ನು ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಇದರ ತಲಾಧಾರವು ಬೆಳ್ಳಿ ಲವಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಲ್ಬುಮಿನ್ ಅನ್ನು ಸೂಕ್ಷ್ಮಗೊಳಿಸಿತು. . ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ, ಲೂಯಿಸ್ ಈ ರೀತಿಯ ಕೊಲಾಯ್ಡ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಯೋಗಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿದರು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಕಾಗದದ ಹಾಳೆಗಳಲ್ಲಿ ಅನ್ವಯಿಸಿದರು, ಹೆನ್ರಿ ಫಾಕ್ಸ್ ಟಾಲ್ಬೋಟ್‌ನ ಕ್ಯಾಲೋಟೈಪ್‌ಗಳ ಫಲಿತಾಂಶವನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಿದರು, ನಂತರ ic ಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ಫ್ರೆಂಚ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಸೈನ್ಸಸ್‌ಗೆ (ಮೇ 1850 ರಲ್ಲಿ 27). ಆದಾಗ್ಯೂ, ವೃತ್ತಿಪರ ographer ಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು - ಅದನ್ನು ಬಳಸಿದವರು ಮಾತ್ರ - ನೇರ ಮುದ್ರಣಕ್ಕಾಗಿ (ಕೊಲೊಡಿಯನ್ ಅಥವಾ ಜೆಲಾಟಿನ್) ಎಮಲ್ಸಿಫೈಡ್ ಪೇಪರ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಉತ್ತಮ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ಪಡೆದ ಕಾರಣ ಇದರ ಬಳಕೆ ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತಿದೆ.
ಅಲ್ಬುಮಿನ್ ಕಾಗದದ ತಯಾರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ತೊಂದರೆ ಏನೆಂದರೆ, ಕಾಗದವನ್ನು ಬೆಳ್ಳಿ ನೈಟ್ರೇಟ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಸೂಕ್ಷ್ಮಗೊಳಿಸಿದಾಗ, ಅದು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅಲ್ಬುಮಿನ್ ಪದರದ ಮೂಲಕ ಕಾಗದದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಕಾಗದವನ್ನು ಮಾಡದಿದ್ದರೆ ಉತ್ತಮ ಗುಣಮಟ್ಟದ, ನೈಟ್ರೇಟ್ ರಾಸಾಯನಿಕವಾಗಿ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿ ಚಿತ್ರದ ಮೇಲ್ಮೈಯಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು ಕಲೆಗಳು ಅಥವಾ ಕಲೆಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಮತ್ತೊಂದು ಸಮಸ್ಯಾತ್ಮಕ ಅಂಶವೆಂದರೆ ಕಾಗದದ ಅಶುದ್ಧತೆಯ ಪ್ರಮಾಣ ಮತ್ತು ಗಾತ್ರದ ವಸ್ತುಗಳು, ಏಕೆಂದರೆ ಅಲ್ಬುಮೆನ್ ಕಾಗದದಲ್ಲಿ ಪಡೆದ ಚಿತ್ರಗಳ ನಾದ ಅಥವಾ ಟೋನಿಂಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವು ವರ್ಣ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಬಹುದು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅಲ್ಬುಮೆನ್ ಕಾಗದದ ತಯಾರಿಕೆಯು ಸರಳವಾಗಿದ್ದರೂ, ಇದು ಗಮನಾರ್ಹ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಉತ್ತಮ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಆಲ್ಬುಮೆನ್ ಕಾಗದವನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡುವ ತಯಾರಕರು ಇದ್ದರು, ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಾರ್ಖಾನೆಗಳು ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ-ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್‌ನಲ್ಲಿದ್ದವು, ಇದರಲ್ಲಿ ಈ ಉದ್ಯಮಕ್ಕಾಗಿ ವಾರ್ಷಿಕವಾಗಿ ಲಕ್ಷಾಂತರ ಮೊಟ್ಟೆಗಳನ್ನು ಸೇವಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಕಾಗದವನ್ನು ತಯಾರಿಸುವ "ಪಾಕವಿಧಾನ" ಮತ್ತು ಬೆಳ್ಳಿಯ ಲವಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಅದರ ನಂತರದ ಸಂವೇದನೆಯನ್ನು 1898 ರಲ್ಲಿ ರೊಡಾಲ್ಫೊ ನಮಿಯಾಸ್ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ:
ಮೊಟ್ಟೆಗಳನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಬಿರುಕುಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅಲ್ಬುಮಿನ್ ಅನ್ನು ಹಳದಿ ಲೋಳೆಯಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ; ಎರಡನೆಯದನ್ನು ಕೈಗವಸು ಅಂಗಡಿಗಳು ಮತ್ತು ಪೇಸ್ಟ್ರಿ ಅಂಗಡಿಗಳಿಗೆ ಮಾರಲಾಗುತ್ತದೆ. ನಂತರ ದ್ರವ ಅಲ್ಬುಮಿನ್ ಅನ್ನು ಕೈಯಿಂದ ಅಥವಾ ವಿಶೇಷ ಯಂತ್ರಗಳಿಂದ ಚಕ್ಕೆಗಳಾಗಿ ಮಥಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ವಿಶ್ರಾಂತಿಗೆ ಬಿಡಲಾಗುತ್ತದೆ: ಕೆಲವು ಗಂಟೆಗಳ ನಂತರ ಅದು ಮತ್ತೆ ದ್ರವವಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಪೊರೆಯ ಕಣಗಳು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಬೇರ್ಪಡುತ್ತವೆ. ಪಡೆದ ದ್ರವ ಅಲ್ಬುಮಿನ್ ಅನ್ನು ತಕ್ಷಣ ಬಳಸಬಾರದು, ಆದರೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಹುದುಗಿಸಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡಬೇಕು, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಚಿತ್ರದ ಹೆಚ್ಚು ಸುಲಭವಾದ ಪದರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ […] ಇದನ್ನು ಎಂಟು ಅಥವಾ ಹತ್ತು ದಿನಗಳವರೆಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ [ಹುದುಗುವಿಕೆ] ಬಿಡಲಾಗುತ್ತದೆ , ಮತ್ತು ಶೀತ season ತುವಿನಲ್ಲಿ ಹದಿನೈದು ದಿನಗಳವರೆಗೆ; ಅದು ನೀಡುವ ವಾಕರಿಕೆ ವಾಸನೆಯಿಂದ, ಅದು ಕೇವಲ ಮಿತಿಯನ್ನು ತಲುಪಿದ ಕ್ಷಣವನ್ನು ಲೆಕ್ಕಹಾಕಬಹುದು. ನಂತರ ಸಣ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ ಅಸಿಟಿಕ್ ಆಮ್ಲವನ್ನು ಸೇರಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ಹುದುಗುವಿಕೆಯನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಫಿಲ್ಟರ್ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಅಲ್ಬುಮಿನ್ ಬಳಸುವ ಮೊದಲು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರಮಾಣದ ಕ್ಷಾರ ಕ್ಲೋರೈಡ್ ಅನ್ನು ಸೇರಿಸಬೇಕು. ಈ ಕ್ಲೋರೈಡ್‌ನ ಉದ್ದೇಶವು ಕಾಗದದ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಯಲ್ಲಿ, ಅಲ್ಬುಮಿನ್ ಪದರದೊಂದಿಗೆ ಬೆಳ್ಳಿ ಕ್ಲೋರೈಡ್‌ನ ರಚನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುವುದು, ಮತ್ತು ಈ ಬೆಳ್ಳಿ ಕ್ಲೋರೈಡ್ ನಿಖರವಾಗಿ ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಸಿಲ್ವರ್ ಅಲ್ಬುಮಿನ್, ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವಸ್ತು.
ಇಂದು ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ ಆಲ್ಬಮಿನ್ ಅನ್ನು ಸತು ಫಲಕಗಳಿಂದ ಮಾಡಿದ ಪಾತ್ರೆಗಳಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ಅವರು ತಯಾರಿಸಲು ಬಯಸುವ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ತೂಕದ ವಿಶೇಷ ಕಾಗದದ ಹಾಳೆಗಳನ್ನು ತೇಲುತ್ತಿದ್ದರು. ಹಾಳೆಯನ್ನು ಈ ಸ್ನಾನದಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿಸಿ, ಅದನ್ನು ಎರಡು ವಿರುದ್ಧ ಕೋನಗಳಲ್ಲಿ ಹಿಡಿದು ನಿಧಾನವಾಗಿ ಕೆಳಕ್ಕೆ ಇಳಿಸಿ, ಗುಳ್ಳೆಗಳ ರಚನೆಯನ್ನು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ತಪ್ಪಿಸಿ; ಒಂದು ನಿಮಿಷ ಅಥವಾ ಎರಡು ನಿಮಿಷಗಳ ನಂತರ ಅದನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಿ ಒಣಗಲು ತೂಗುಹಾಕಲಾಯಿತು. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಎಲೆಗಳು ಡಬಲ್ ಪ್ರೋಟೀನೇಸಿಯಸ್ ಆಗಿದ್ದು ಅವುಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಹೊಳೆಯುವ ಮತ್ತು ಏಕರೂಪದ ಪದರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ.
ಒಣಗಿದ ನಂತರ, ಮೇಲ್ಮೈಯ ಹೊಳಪು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಕಾಗದವನ್ನು ಸ್ಯಾಟಿನ್ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ನಡೆಸಿದರೆ, ಅಹಿತಕರ ವಾಸನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಅಲ್ಬುಮೆನ್ ಕಾಗದವನ್ನು ಪಡೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ (ಚೆನ್ನಾಗಿ ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ ಕಾಗದದ ಮುಖ್ಯ ಲಕ್ಷಣ). ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರೋಟೀನಿಯಸ್ ಕಾಗದವನ್ನು ಪ್ಯಾಕೇಜ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಸುತ್ತಿ ನಂತರದ ಸಂವೇದನೆಗಾಗಿ ಒಣ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಇಡಲಾಗಿತ್ತು. ಇದನ್ನು ಬಳಕೆಗೆ ಒಂದು ಅಥವಾ ಎರಡು ದಿನಗಳ ಮೊದಲು ನಡೆಸಲಾಯಿತು, ಆದರೂ 1850 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ (ಜೆ.ಎಂ. ರೀಲ್ಲಿ, 1960) ಇದನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಸಂವೇದನಾಶೀಲವಾಗಿ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ವಾಣಿಜ್ಯ ಆವರಣದಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾಕೇಜ್ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು.
ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಗಾಗಿ, ಬಟ್ಟಿ ಇಳಿಸಿದ ನೀರಿನೊಂದಿಗೆ 10% ಬೆಳ್ಳಿ ನೈಟ್ರೇಟ್ ದ್ರಾವಣವನ್ನು ಬಳಸಲಾಯಿತು; ತರುವಾಯ, ಮಿಶ್ರಣವನ್ನು ಪಿಂಗಾಣಿ ಬಕೆಟ್‌ಗೆ ಸುರಿಯಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ದುರ್ಬಲವಾದ ಕೃತಕ ಬೆಳಕಿನ ಹೊರಸೂಸುವಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ (ಅನಿಲ ಅಥವಾ ತೈಲ ದೀಪ, ಎಂದಿಗೂ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿಲ್ಲ), ಅಲ್ಬುಮೆನ್ ಎಲೆಯನ್ನು ಬೆಳ್ಳಿಯ ಸ್ನಾನದ ಮೇಲೆ ಎರಡು ಅಥವಾ ಮೂರು ನಿಮಿಷಗಳ ಕಾಲ ತೇಲುತ್ತಿದ್ದರು; ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅದನ್ನು ಆಲ್ಬಮಿನ್ ಆಗಿದ್ದಂತೆಯೇ ಒಣಗಿಸಲು ಹಾಕಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಈಗ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕತ್ತಲೆಯಲ್ಲಿದೆ. ಒಣಗಿದ ನಂತರ, ಕಾಗದವನ್ನು 5% ಸಿಟ್ರಿಕ್ ಆಸಿಡ್ ದ್ರಾವಣದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಅಥವಾ ಎರಡು ನಿಮಿಷಗಳ ಕಾಲ ನೆನೆಸಿ ನಂತರ ಫಿಲ್ಟರ್ ಪೇಪರ್ ನಡುವೆ ಒಣಗಿಸಿ ಒಣಗಿಸಿ. ಒಣಗಿದ ನಂತರ, ಎಲೆಗಳನ್ನು ನಂತರದ ಬಳಕೆಗಾಗಿ ಪ್ಯಾಕ್ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಅಥವಾ ಅವುಗಳನ್ನು ರೋಲ್ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಪ್ರೋಟೀನಿಯಸ್ ಭಾಗವನ್ನು ಎದುರಾಗಿ, ಸಿಲಿಂಡರಾಕಾರದ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಗದದಿಂದ ಸುತ್ತಿಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅಂತೆಯೇ, ಸಂವೇದನಾಶೀಲ ಕಾಗದವನ್ನು ಒಣ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ (ಎಂ. ಕ್ಯಾರಿ ಲೀ, 1886).
ಈ ರೀತಿಯ ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ic ಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಮುದ್ರಣವನ್ನು ಕೈಗೊಳ್ಳಲು, ಈ ಕೆಳಗಿನ ಹಂತಗಳನ್ನು ಕೈಗೊಳ್ಳಲಾಯಿತು:
ಎ) ಸಂವೇದನಾಶೀಲ ಅಲ್ಬುಮಿನ್ ಕಾಗದವು negative ಣಾತ್ಮಕ ಸಂಪರ್ಕದಲ್ಲಿ ಸೂರ್ಯನ ಬೆಳಕಿಗೆ ಒಡ್ಡಿಕೊಳ್ಳಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಇದು ಅಲ್ಬುಮಿನ್ ತಲಾಧಾರದೊಂದಿಗೆ ಗಾಜು, ಕೊಲೊಡಿಯನ್ನೊಂದಿಗೆ ಗಾಜು ಅಥವಾ ಜೆಲಾಟಿನ್ ಆಗಿರಬಹುದು.
ಬೌ) ಹರಿಯುವ ನೀರಿನ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಅನಿಸಿಕೆ ತೊಳೆಯಲಾಯಿತು.
ಸಿ) ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಚಿನ್ನದ ಕ್ಲೋರೈಡ್‌ನ ದ್ರಾವಣದೊಂದಿಗೆ ಅಳವಡಿಸಲಾಯಿತು.
d) ಸೋಡಿಯಂ ಥಿಯೋಸಲ್ಫೇಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಪರಿಹರಿಸಲಾಗಿದೆ.
ಎಫ್) ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಒಣಗಲು ಅದನ್ನು ತೊಳೆದು ಚರಣಿಗೆಗಳ ಮೇಲೆ ಇರಿಸಲಾಯಿತು.
ಮೊದಲ ಅಲ್ಬುಮೆನ್ ಮುದ್ರಣಗಳು ಮೇಲ್ಮೈಯಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಟ್ ಆಗಿದ್ದವು, ಮತ್ತು ಹೊಳಪುಳ್ಳ ಮೇಲ್ಮೈಗಳು 1950 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. ಸ್ಟಿರಿಯೊಸ್ಕೋಪಿಕ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಟೆಸ್ ಡಿ ವಿಸೈಟ್ ("ವಿಸಿಟಿಂಗ್ ಕಾರ್ಡ್ಸ್") ಪರಿಚಯದೊಂದಿಗೆ, ಅಲ್ಬುಮೆನ್ ಕಾಗದವು ಅದರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಉತ್ಕರ್ಷವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ (1850-1890).
ಅವುಗಳ ವ್ಯಾಪಾರೀಕರಣಕ್ಕಾಗಿ, ಈ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಸಹಾಯಕ ಬೆಂಬಲಗಳ ಮೇಲೆ ಜೋಡಿಸಲಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ ಪಿಷ್ಟ, ಜೆಲಾಟಿನ್, ಗಮ್ ಅರೇಬಿಕ್, ಡೆಕ್ಸ್ಟ್ರಿನ್ ಅಥವಾ ಅಲ್ಬುಮಿನ್ (ಜೆಎಂ ರೀಲ್ಲಿ, ಆಪ್. ಸಿಟ್) ನೊಂದಿಗೆ ಅಂಟಿಕೊಂಡಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ಕಾಗದದ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಚರ್ಚಿಸಿದಂತೆ ic ಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಮುದ್ರಣವು ತುಂಬಾ ತೆಳುವಾಗಿತ್ತು. ಅನ್‌ಮೌಂಟೆಡ್ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಆಲ್ಬಮ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಇತರ ಸಮಯಗಳನ್ನು ಪ್ಯಾಕೇಜ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಲಕೋಟೆಗಳಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಉರುಳಲು ಅಥವಾ ಸುಕ್ಕುಗಟ್ಟಲು ಒಲವು ತೋರುತ್ತವೆ, ಇದು ಈ ಅಧ್ಯಯನದ ವಸ್ತುವಾಗಿರುವ ವಸ್ತುವಿನ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ.
ಐಎನ್‌ಎಹೆಚ್ ಫೋಟೋ ಲೈಬ್ರರಿಗೆ ಆಗಮಿಸುವ ಮೊದಲು ಅವುಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ತೇವಾಂಶ ಮತ್ತು ತಾಪಮಾನದಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಂದಾಗಿ ಈ ಜೋಡಿಸದ ಅಲ್ಬುಮೆನ್ ಮುದ್ರಣಗಳು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸುರುಳಿಯಾಗಿ ಅಥವಾ ಸುಕ್ಕುಗಟ್ಟಿದವು, ಇದು ಕೆಲವು ಚಿತ್ರಗಳ ಕ್ಷೀಣಿಸುವಿಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು .
ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಈ ರೀತಿಯ ic ಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಕಾಗದದ ವಿಸ್ತರಣೆಗಾಗಿ ಮೊದಲ ಕೈಪಿಡಿಗಳಲ್ಲಿ ಅಲ್ಬುಮೆನ್ ಕಾಗದದ ಉರುಳುವಿಕೆಯಿಂದ ಉಂಟಾದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ವರದಿಯಾಗಿವೆ, ಮತ್ತು ಇದರ ಪರಿಹಾರವು ದ್ವಿತೀಯಕ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಿನ ರಟ್ಟಿನ ಬೆಂಬಲದ ಮೇಲೆ ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಆದರೂ ಈ ಪರಿಹಾರವು ಮಾತ್ರ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು ಸುರುಳಿ ಹಗುರವಾಗಿದ್ದರೆ (ಜೆಎಂ ಸಿಟ್.).
ಕಾಗದದ ಅಂಕುಡೊಂಕಾದಿಕೆಯು ಪರಿಸರದಲ್ಲಿನ ತೇವಾಂಶದಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿಂದ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದರ ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುವಿಕೆಯು ಕಾಗದದ ಬೆಂಬಲಕ್ಕಿಂತ ಅಲ್ಬುಮಿನ್ ತಲಾಧಾರದಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಇರುತ್ತದೆ, ಇದು ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಯ ವ್ಯತ್ಯಾಸದಿಂದಾಗಿ ಬೆಂಬಲ ನಾರುಗಳು ಉಬ್ಬಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.
ಈ ic ಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ರಾಸಾಯನಿಕ ಮತ್ತು ಭೌತಿಕ ಸ್ಥಿರತೆ ತುಂಬಾ ಕಡಿಮೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಈ ತಂತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಉತ್ಪತ್ತಿಯಾಗುವ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಕ್ಷೀಣಿಸುವಿಕೆಗೆ ತುತ್ತಾಗುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಪರಿಸರ ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ಅಂಶಗಳಿಂದಾಗಿ ಆಲ್ಬಮಿನ್‌ನ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರದ ಫೋಟೊಲೈಟಿಕ್ ಬೆಳ್ಳಿ ನೇರ ಮುದ್ರಣ.
ಕ್ಷೀಣತೆಯನ್ನು ವಿಳಂಬಗೊಳಿಸಲು ಕೆಲವು ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸುವ ಈ ರೀತಿಯ ಮುದ್ರಣಗಳ ಜೀವನವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವ ಅಂಶಗಳ ಕುರಿತು ಅಧ್ಯಯನಗಳು ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದರೂ, ಮೇಲೆ ತಿಳಿಸಿದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳಿಂದ ಉತ್ಪತ್ತಿಯಾಗುವ ic ಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಅವಿಭಾಜ್ಯ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುವ ಸಮಸ್ಯೆಯ ಜಾಗತಿಕ ದೃಷ್ಟಿ ಇಲ್ಲ.
ಐಎನ್‌ಎಹೆಚ್ ಫೋಟೋ ಲೈಬ್ರರಿಯು ಆಲ್ಬಮಿನಸ್ ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ಸುಮಾರು 10,000 ತುಣುಕುಗಳ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಇವೆಲ್ಲವೂ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಭೂದೃಶ್ಯ ಮತ್ತು ಭಾವಚಿತ್ರದ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಈ ಸಂಗ್ರಹದ ಹಲವಾರು s ಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು ಸುಧಾರಿತ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿವೆ-ಸ್ಥಿರ ಶೇಖರಣಾ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ-, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಯಾಂತ್ರಿಕ ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆ ಕಾರ್ಯ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು, ಅದು ಈ ತುಣುಕುಗಳ ಪಾರುಗಾಣಿಕಾ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಪ್ರಸರಣಕ್ಕೆ ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಯಾಂತ್ರಿಕ ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆಯಲ್ಲಿ, ದಾಖಲೆಗಳ ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾದ ಹೊಂದಾಣಿಕೆಯ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಬೆಂಬಲದ "ಸಮಗ್ರತೆ" ಮತ್ತು ಭೌತಿಕ ನಿರಂತರತೆಯನ್ನು ಮರುಪಡೆಯಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಆದರೂ ತಲಾಧಾರ ಅಥವಾ ಚಿತ್ರದ ಮೇಲೆ ಮಧ್ಯಪ್ರವೇಶಿಸುವಾಗ, ಗಂಭೀರ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಬಳಸಿದ ತಂತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ವಸ್ತುಗಳು ಪುನಶ್ಚೈತನ್ಯಕಾರಿ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪದ ಮೂಲ ನಿಯಮಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿಲ್ಲ. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಈ ರೀತಿಯ ಮುದ್ರಣಗಳಲ್ಲಿ ರಾಸಾಯನಿಕ ವಿಧಾನಗಳು ಅನ್ವಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವು ಚಿತ್ರ-ರೂಪಿಸುವ ಬೆಳ್ಳಿಯ ಆಣ್ವಿಕ ರಚನೆಯನ್ನು ಮಾರ್ಪಡಿಸುತ್ತವೆ (ಫೋಟೊಲೈಟಿಕ್ ಬೆಳ್ಳಿಯಿಂದ ತಂತು ಬೆಳ್ಳಿಯವರೆಗೆ), ಸ್ವರವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ, ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗದು.
ಈ ಕೆಳಗಿನವುಗಳನ್ನು ಹೀಗೆ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ:
ಎ) ಚಿಕಿತ್ಸೆಯ ಮೊದಲು ಮೂಲ ಸುತ್ತಿಕೊಂಡ ಭಾಗಗಳ ic ಾಯಾಚಿತ್ರ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್.
ಬಿ) ಅಲ್ಬುಮಿನ್ ಮುದ್ರಣಗಳ ರಚನೆಯ ಭೌತಿಕ ಮತ್ತು ರಾಸಾಯನಿಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ.
ಸಿ) ತುಂಡುಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ನಡೆಸಿದ ನಂತರ, ಅವುಗಳನ್ನು ತಣ್ಣನೆಯ ತೇವಗೊಳಿಸುವ ವಿಧಾನಕ್ಕೆ ಒಳಪಡಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಪ್ರತಿ ತುಂಡಿನ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ತೂಕದಿಂದ ನೀರಿನ ಶೇಕಡಾವಾರು ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವಾಗ ಅವುಗಳನ್ನು ಬಿಚ್ಚುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ.
ಡಿ) ನಾವು paper ಾಯಾಚಿತ್ರಗಳ ಮೂಲ ಸಮತಲವನ್ನು ಕಾಗದದ ಮುದ್ರಣಾಲಯದ ಮೂಲಕ ಒಣಗಿಸಿ ಪುನಃ ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಮುಂದಾಗಿದ್ದೇವೆ.
ಇ) ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಪ್ರತಿಯೊಂದನ್ನೂ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ತಟಸ್ಥ ಪಿಎಚ್ ಬೆಂಬಲದ ಮೇಲೆ ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಅದರ ಮೂಲ ರಚನೆಯನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಬೆಂಬಲ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರದ ಮೇಲೆ (ಮರೆಯಾಗುತ್ತಿರುವ, ಕಲೆಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ) ಸಂಭವನೀಯ ರಾಸಾಯನಿಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುತ್ತದೆ.
Ography ಾಯಾಗ್ರಹಣವು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಒಂದು ಸಮಾಜ, ರಾಷ್ಟ್ರದ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಸ್ಮರಣೆಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಕೇವಲ ದ್ಯುತಿರಾಸಾಯನಿಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಫಲಿತಾಂಶ ಅಥವಾ ಥಾನಾಟೊಗಳೊಂದಿಗಿನ ಮುಖಾಮುಖಿಯಲ್ಲ ಎಂಬುದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ic ಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಚಿತ್ರ ಸಂಗ್ರಹಗಳ ಪಾರುಗಾಣಿಕಾ ಮತ್ತು ಸಂರಕ್ಷಣಾ ಕಾರ್ಯಗಳು ಅವಶ್ಯಕವೆಂದು ಗಮನಿಸಬೇಕು.
