ಶಿಲುಬೆಗೇರಿಸಿದ ಕ್ರಿಸ್ತನ ಚರ್ಮಕಾಗದದ ಮೇಲಿನ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಸಂಶೋಧನೆಗೆ ಅರ್ಥವಾಗದಿರುವ ಅಪರಿಚಿತರನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತದೆ.
ಈ ಕೃತಿಯು ಮೂಲತಃ ಸೇರಿದೆ ಅಥವಾ ವಿನಾಯಿತಿ ಪಡೆದ ಕೃತಿಯಾಗಿ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಭಾಗವಾಗಿದೆಯೆ ಎಂದು ಖಚಿತವಾಗಿ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ನಾವು ಹೇಳಬಹುದಾದ ಏಕೈಕ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಅದನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಿ ಮರದ ಚೌಕಟ್ಟಿಗೆ ಹೊಡೆಯಲಾಯಿತು. ಈ ಪ್ರಮುಖ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮ್ಯೂಸಿಯೊ ಡಿ ಎಲ್ ಕಾರ್ಮೆನ್ ಗೆ ಸೇರಿದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಲೇಖಕರಿಂದ ಸಹಿ ಮಾಡಲಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೂ ಅದು ಮೂಲತಃ ಎಂದು ನಾವು can ಹಿಸಬಹುದು.
ಸಾಕಷ್ಟು ಮಾಹಿತಿಯಿಲ್ಲದ ಕಾರಣ ಮತ್ತು ಈ ಕೆಲಸದ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯಿಂದಾಗಿ, ತನಿಖೆಯನ್ನು ಕೈಗೊಳ್ಳುವ ಅವಶ್ಯಕತೆಯು ಉದ್ಭವಿಸಿತು, ಅದು ಸಮಯ ಮತ್ತು ಜಾಗದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲು ನಮಗೆ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು, ಆದರೆ ಅದರ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ನಮಗೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ನೀಡಲು ಬಳಸಿದ ತಂತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳುವುದು ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪ, ಏಕೆಂದರೆ ಕೆಲಸವನ್ನು ವಿಲಕ್ಷಣವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಚರ್ಮಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಮೂಲದ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಲು, ಪುಸ್ತಕಗಳು ಪ್ರಕಾಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಾಗ ಅಥವಾ ಚಿಕಣಿ ಆಗಿದ್ದ ಕ್ಷಣಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗುವುದು ಅವಶ್ಯಕ.
ಈ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಉಲ್ಲೇಖಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಕ್ರಿ.ಶ 1 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಪ್ಲಿನಿ ನಮಗೆ ಇದನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ನ್ಯಾಚುರಲಿಸ್ ಹಿಸ್ಟೋರಿಯಾ ಎಂಬ ತನ್ನ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಸ್ಯ ಪ್ರಭೇದಗಳ ಕೆಲವು ಅದ್ಭುತ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರಿಯಾದ ಲೈಬ್ರರಿಯ ನಷ್ಟದಂತಹ ವಿಪತ್ತುಗಳ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಪ್ಯಾಪಿರಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ತುಣುಕುಗಳ ಚಿತ್ರಣಗಳಿವೆ, ಅದು ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ನಾವು ಅವುಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತ ಕಾಮಿಕ್ ಸ್ಟ್ರಿಪ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಬಹುದು. ಹಲವಾರು ಶತಮಾನಗಳವರೆಗೆ, ಪ್ಯಾಪಿರಸ್ ಸುರುಳಿಗಳು ಮತ್ತು ಚರ್ಮಕಾಗದದ ಸಂಕೇತಗಳು ಪರಸ್ಪರ ಪೈಪೋಟಿ ನಡೆಸಿದವು, ಕ್ರಿ.ಶ 4 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಕೋಡೆಕ್ಸ್ ಪ್ರಬಲ ರೂಪವಾಯಿತು.
ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಸ್ವಯಂ-ಭಾವಚಿತ್ರವು ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ಲಭ್ಯವಿರುವ ಜಾಗದ ಒಂದು ಭಾಗವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಇಡೀ ಪುಟವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ವಿನಾಯಿತಿ ನೀಡುವ ಕೆಲಸವಾಗುವವರೆಗೆ ಇದನ್ನು ನಿಧಾನವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ.
ಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ ಟೌಸೆಂಟ್, ಮೆಕ್ಸಿಕೊದಲ್ಲಿನ ವಸಾಹತುಶಾಹಿ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಕುರಿತ ತನ್ನ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ನಮಗೆ ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ: "ಕಲೆಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಸಂಗತಿಯೆಂದರೆ, ಚಿತ್ರಕಲೆ ಎಲ್ಲಾ ಕಲೆಗಳಂತೆ ಚರ್ಚ್‌ಗೆ ಅದರ ಏರಿಕೆಯ ಬಹುಪಾಲು ಭಾಗವನ್ನು ನೀಡಬೇಕಿದೆ." ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಹೇಗೆ ಬಂದಿತು ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ನಿಜವಾದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಹೊಂದಲು, ಶತಮಾನಗಳಿಂದಲೂ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದ ಪ್ರಾಚೀನ ಪ್ರಕಾಶಿತ ಪುಸ್ತಕಗಳ ಅಪಾರ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ಹೇಗಾದರೂ, ಈ ಅದ್ದೂರಿ ಕಾರ್ಯವು ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಧರ್ಮದೊಂದಿಗೆ ಉದ್ಭವಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇದು ಹಳೆಯ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಸಂಪ್ರದಾಯಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ತಾಂತ್ರಿಕ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವುದಲ್ಲದೆ, ದೃಶ್ಯಗಳ ಹೊಸ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು, ಅದು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಯಿತು. ನಿರೂಪಣಾ ರೂಪಗಳು.
ಚರ್ಮಕಾಗದದ ಮೇಲಿನ ಧಾರ್ಮಿಕ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಕ್ಯಾಥೊಲಿಕ್ ದೊರೆಗಳ ಸ್ಪೇನ್‌ನಲ್ಲಿ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ. ನ್ಯೂ ಸ್ಪೇನ್ ವಿಜಯದೊಂದಿಗೆ, ಈ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಸ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು, ಕ್ರಮೇಣ ಸ್ಥಳೀಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯೊಂದಿಗೆ ವಿಲೀನಗೊಂಡಿತು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಹದಿನೇಳನೇ ಮತ್ತು ಹದಿನೆಂಟನೇ ಶತಮಾನಗಳವರೆಗೆ, ನ್ಯೂ ಸ್ಪೇನ್ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ದೃ can ೀಕರಿಸಬಹುದು, ಇದು ಲಗಾರ್ಟೊ ಕುಟುಂಬದವರಂತೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾದ ಕಲಾವಿದರು ಸಹಿ ಮಾಡಿದ ಭವ್ಯವಾದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ.
ಶಿಲುಬೆಗೇರಿಸಿದ ಕ್ರಿಸ್ತ
ಚರ್ಮಕಾಗದದ uti ನಗೊಳಿಸುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಕ್ಷೀಣತೆಯಿಂದ ಪಡೆದ ವಿರೂಪಗಳ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ನಮಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಕೆಲಸವು ಅನಿಯಮಿತ ಅಳತೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಇದು ಮರದ ಚೌಕಟ್ಟಿಗೆ ಭಾಗಶಃ ಜೋಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿರುವುದಕ್ಕೆ ಸ್ಪಷ್ಟ ಪುರಾವೆಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಚಿತ್ರವು ಕ್ಯಾಲ್ವರಿ ಎಂಬ ಸಾಮಾನ್ಯ ಹೆಸರನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಚಿತ್ರವು ಕ್ರಿಸ್ತನ ಶಿಲುಬೆಗೇರಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಶಿಲುಬೆಯ ಬುಡದಲ್ಲಿ ಅದು ತಲೆಬುರುಡೆಯೊಂದಿಗೆ ದಿಬ್ಬವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಚಿತ್ರದ ಬಲ ಪಕ್ಕೆಲುಬಿನಿಂದ ರಕ್ತದ ಹರಿವು ಹರಿಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಸಿಬೊರಿಯಂನಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಹಿನ್ನೆಲೆ ತುಂಬಾ ಗಾ dark ವಾಗಿದೆ, ಎತ್ತರವಾಗಿದೆ, ಆಕೃತಿಯೊಂದಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಇದರಲ್ಲಿ, ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ನೈಸರ್ಗಿಕ ಬಣ್ಣವು ಚರ್ಮಕಾಗದದಿಂದ ಕೂಡಿರುತ್ತದೆ, ಮೆರುಗುಗಳಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಚರ್ಮದ ಮೇಲೆ ಇದೇ ರೀತಿಯ ನಾದಗಳನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ ಸಾಧಿಸಿದ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಉತ್ತಮ ಸರಳತೆ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಚಿಕಣಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸುವ ತಂತ್ರಕ್ಕೆ ಅದರ ವಿಸ್ತರಣೆಯಲ್ಲಿ ಲಗತ್ತಿಸಲಾಗಿದೆ.
ಸುಮಾರು ಮೂರನೇ ಒಂದು ಭಾಗದಷ್ಟು ಕೆಲಸವು ಫ್ರೇಮ್‌ಗೆ ಟ್ಯಾಕ್‌ಗಳ ಮೂಲಕ ಜೋಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಉಳಿದವು ಬೇರ್ಪಟ್ಟವು, ತೀರದಲ್ಲಿ ನಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಚರ್ಮಕಾಗದದ ಸ್ವರೂಪಕ್ಕೆ ಇದು ಮೂಲತಃ ಕಾರಣವೆಂದು ಹೇಳಬಹುದು, ಇದು ತಾಪಮಾನ ಮತ್ತು ತೇವಾಂಶದಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಗೆ ಒಡ್ಡಿಕೊಂಡಾಗ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಬೇರ್ಪಡಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ವಿರೂಪಗಳಿಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತದೆ.
ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಪದರವು ಬೆಂಬಲದ ಸ್ಥಿರ ಸುಣ್ಣದ ಸಂಕೋಚನ ಮತ್ತು ವಿಸ್ತರಣೆ (ಯಾಂತ್ರಿಕ ಕೆಲಸ) ದಿಂದ ಪಡೆದ ಅಸಂಖ್ಯಾತ ಬಿರುಕುಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿತು. ಹೀಗೆ ರೂಪುಗೊಂಡ ಮಡಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಚರ್ಮಕಾಗದದ ಅತ್ಯಂತ ಕಠಿಣತೆಯಿಂದಾಗಿ, ಉಳಿದ ಕೆಲಸಗಳಿಗಿಂತ ಧೂಳಿನ ಶೇಖರಣೆ ಹೆಚ್ಚಾಗಿತ್ತು. ಅಂಚುಗಳ ಸುತ್ತಲೂ ಸ್ಟಡ್ಗಳಿಂದ ಪಡೆದ ತುಕ್ಕು ನಿಕ್ಷೇಪಗಳು ಇದ್ದವು. ಅಂತೆಯೇ, ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಬಾಹ್ಯ ಅಪಾರದರ್ಶಕತೆ (ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಗೊಂಡ) ಮತ್ತು ಪಾಲಿಕ್ರೊಮಿ ಕಾಣೆಯಾಗಿದೆ. ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಪದರವು ಇದು ಹಳದಿ ಮಿಶ್ರಿತ ಮೇಲ್ಮೈಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು ಅದು ಗೋಚರತೆಯನ್ನು ಅನುಮತಿಸಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಮರದ ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಕಳಪೆ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ನಮೂದಿಸುವುದು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಚಿಟ್ಟೆ-ತಿನ್ನುತ್ತದೆ, ಅದು ತಕ್ಷಣದ ನಿರ್ಮೂಲನೆಗೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಿತು. ಕೆಲಸದ ಘಟಕ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ಮಂದಗತಿಯ ತುಣುಕುಗಳಿಂದ ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ಚರ್ಮಕಾಗದದ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ. ವಿಶೇಷ ದೀಪಗಳೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಸ್ಟಿರಿಯೊಸ್ಕೋಪಿಕ್ ಭೂತಗನ್ನಡಿಯಿಂದ ಮಾಡಿದ ಅಧ್ಯಯನವು ಆಕೃತಿಯಿಂದ ಬಣ್ಣದ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಸೂಚಿಸಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಈ ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿನ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಪದರವು ಮೆರುಗುಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.
ಪ್ರಯೋಗಾಲಯದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಗಳು, records ಾಯಾಗ್ರಹಣದ ದಾಖಲೆಗಳು ಮತ್ತು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳ ಫಲಿತಾಂಶವು ಒಂದು ಫೈಲ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದು ಅದು ಕೆಲಸದ ಸರಿಯಾದ ರೋಗನಿರ್ಣಯ ಮತ್ತು ಚಿಕಿತ್ಸೆಯನ್ನು ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಪ್ರತಿಮಾಶಾಸ್ತ್ರೀಯ, ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಈ ಕೃತಿಯು ದೇವಾಲಯಕ್ಕೆ ಬಾಲಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾವು ದೃ can ೀಕರಿಸಬಹುದು, ಇದು ಹದಿನೇಳನೇ ಶತಮಾನದ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ.
ಬೆಂಬಲ ವಸ್ತು ಆಡು ಚರ್ಮ. ಅದರ ರಾಸಾಯನಿಕ ಸ್ಥಿತಿ ತುಂಬಾ ಕ್ಷಾರೀಯವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುವ ಮೊದಲು ಚರ್ಮವು ಒಳಗಾಗುವ ಚಿಕಿತ್ಸೆಯಿಂದ be ಹಿಸಬಹುದು.
ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಳಸುವ ಹೆಚ್ಚಿನ ದ್ರಾವಕಗಳಿಗೆ ಬಣ್ಣದ ಪದರವು ತುತ್ತಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಕರಗುವಿಕೆ ಪರೀಕ್ಷೆಗಳು ತೋರಿಸಿಕೊಟ್ಟವು. ಕೋಪಲ್ ಇರುವ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಪದರದ ವಾರ್ನಿಷ್ ಏಕರೂಪದ್ದಾಗಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಕೆಲವು ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಹೊಳೆಯುವಂತೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇತರವುಗಳಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಟ್. ಮೇಲಿನ ಕಾರಣಗಳಿಂದಾಗಿ, ಈ ಕೃತಿಯು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳು ಮತ್ತು ಸವಾಲುಗಳನ್ನು ನಾವು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಹೇಳಬಹುದು, ಒಂದೆಡೆ, ಅದನ್ನು ವಿಮಾನಕ್ಕೆ ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲು, ಅದನ್ನು ತೇವಗೊಳಿಸುವುದು ಅವಶ್ಯಕ. ಆದರೆ ನೀರು ವರ್ಣದ್ರವ್ಯಗಳನ್ನು ಕರಗಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಹಾನಿಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾವು ನೋಡಿದ್ದೇವೆ. ಅಂತೆಯೇ, ಚರ್ಮಕಾಗದದ ನಮ್ಯತೆಯನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಲು ಇದು ಅಗತ್ಯವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಚಿಕಿತ್ಸೆಯು ಸಹ ಜಲೀಯವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಈ ವಿರೋಧಾಭಾಸದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಿರುವ ಸಂಶೋಧನೆಯು ಅದರ ಸಂರಕ್ಷಣೆಗೆ ಸೂಕ್ತವಾದ ವಿಧಾನವನ್ನು ಗುರುತಿಸುವಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದೆ.
ಸವಾಲು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ವಿಜ್ಞಾನ
ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದ ವಿಷಯದಿಂದ, ಅದರ ದ್ರವ ಹಂತದಲ್ಲಿ ನೀರನ್ನು ಹೊರಗಿಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಚರ್ಮಕಾಗದದ ಮಾದರಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಪರೀಕ್ಷೆಗಳ ಮೂಲಕ, ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು ಹಲವಾರು ವಾರಗಳವರೆಗೆ ಗಾಳಿಯಾಡದ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ನಿಯಂತ್ರಿತ ತೇವಕ್ಕೆ ಒಳಪಡಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಎರಡು ಕನ್ನಡಕಗಳ ನಡುವಿನ ಒತ್ತಡಕ್ಕೆ ಒಳಪಡಿಸಲಾಯಿತು ಎಂದು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ ವಿಮಾನದ ಚೇತರಿಕೆ ಪಡೆಯಲಾಯಿತು. ನಂತರ ಯಾಂತ್ರಿಕ ಮೇಲ್ಮೈ ಶುಚಿಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ನಡೆಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಪದರವನ್ನು ಅಂಟು ದ್ರಾವಣದಿಂದ ಸರಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು, ಅದನ್ನು ಗಾಳಿಯ ಕುಂಚದಿಂದ ಅನ್ವಯಿಸಲಾಯಿತು.
ಪಾಲಿಕ್ರೊಮಿ ಸುರಕ್ಷಿತವಾದ ನಂತರ, ಹಿಂದಿನಿಂದ ಕೆಲಸದ ಚಿಕಿತ್ಸೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಫ್ರೇಮ್‌ನಿಂದ ಚೇತರಿಸಿಕೊಂಡ ಮೂಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ತುಣುಕುಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಾಡಿದ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಭಾಗದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ನಿಶ್ಚಿತ ಚಿಕಿತ್ಸೆಯನ್ನು ಹಿಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ನಡೆಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಕೆಲಸವನ್ನು ನಮ್ಯತೆ ಪುನರುತ್ಪಾದಕ ಪರಿಹಾರದ ಅನ್ವಯಗಳಿಗೆ ಒಳಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಚಿಕಿತ್ಸೆಯು ಹಲವಾರು ವಾರಗಳವರೆಗೆ ನಡೆಯಿತು, ಅದರ ನಂತರ ಕೆಲಸದ ಬೆಂಬಲವು ಅದರ ಮೂಲ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಚೇತರಿಸಿಕೊಂಡಿರುವುದನ್ನು ಗಮನಿಸಲಾಯಿತು.
ಈ ಕ್ಷಣದಿಂದ, ನಡೆಸಿದ ಚಿಕಿತ್ಸೆಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಅಂಟಿಕೊಳ್ಳುವಿಕೆಯ ಹುಡುಕಾಟ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಫ್ಯಾಬ್ರಿಕ್ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ಇರಿಸಲು ನಮಗೆ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಚರ್ಮಕಾಗದವು ಒಂದು ಹೈಗ್ರೊಸ್ಕೋಪಿಕ್ ವಸ್ತುವಾಗಿದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿದೆ, ಅಂದರೆ, ಇದು ತಾಪಮಾನ ಮತ್ತು ತೇವಾಂಶದಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ ಆಯಾಮದಲ್ಲಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸುವುದು, ಸೂಕ್ತವಾದ ಬಟ್ಟೆಯ ಮೇಲೆ ಅಗತ್ಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಅದು ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಮೇಲೆ ಉದ್ವೇಗ.
ಪಾಲಿಕ್ರೋಮ್ ಅನ್ನು ಸ್ವಚ್ aning ಗೊಳಿಸುವುದರಿಂದ ಸುಂದರವಾದ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ವರ್ಣದ್ರವ್ಯ ಸಾಂದ್ರತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವವರಲ್ಲಿ ಚೇತರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಅವಕಾಶವಿದೆ.
ಅದರ ಸ್ಪಷ್ಟ ಏಕತೆಯನ್ನು ಚೇತರಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಕೆಲಸಕ್ಕಾಗಿ, ಕಾಣೆಯಾದ ಚರ್ಮಕಾಗದವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಜಪಾನಿನ ಕಾಗದವನ್ನು ಬಳಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಅಗತ್ಯವಾದ ಎಲ್ಲಾ ಪದರಗಳನ್ನು ಸೂಪರ್‌ಇಂಪೊಸಿಂಗ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ.
ಬಣ್ಣ ಆವೃತ ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿ, ಜಲವರ್ಣ ತಂತ್ರವನ್ನು ವರ್ಣೀಯ ಪುನರ್ಜೋಡಣೆಗಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪವನ್ನು ಮುಗಿಸಲು, ರಕ್ಷಣಾತ್ಮಕ ವಾರ್ನಿಷ್‌ನ ಬಾಹ್ಯ ಪದರವನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸಲಾಯಿತು.
ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ
ಕೆಲಸವು ವಿಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶವು ಸೂಕ್ತವಾದ ಸಾಮಗ್ರಿಗಳ ಹುಡುಕಾಟಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅದರ ಚಿಕಿತ್ಸೆಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ತವಾದ ವಿಧಾನವಾಗಿದೆ. ಇತರ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆಸಿದ ಅನುಭವಗಳು ಈ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಆಧಾರವಾಗಿವೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇವುಗಳನ್ನು ನಮ್ಮ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಈ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಿದ ನಂತರ, ಕೆಲಸವನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗೆ ಒಳಪಡಿಸಲಾಯಿತು.
ಕೃತಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುವುದು ಎಂಬ ಅಂಶವು ಜೋಡಣೆಯ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿತು, ಇದು ಒಂದು ಅವಧಿಯ ಅವಲೋಕನದ ನಂತರ ಅದರ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿತ್ವವನ್ನು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಿದೆ.
ಫಲಿತಾಂಶಗಳು ಕ್ಷೀಣಿಸುವುದನ್ನು ತಡೆಯುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದ ಕಾರಣ ಫಲಿತಾಂಶಗಳು ತೃಪ್ತಿಕರವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ನಮ್ಮ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗೆ ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾದ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮೌಲ್ಯಗಳನ್ನು ಬೆಳಕಿಗೆ ತರಲಾಯಿತು.
ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಪಡೆದ ಫಲಿತಾಂಶಗಳು ರಾಮಬಾಣವಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಸ್ವತ್ತು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿರುವುದರಿಂದ ಮತ್ತು ಚಿಕಿತ್ಸೆಯನ್ನು ವೈಯಕ್ತೀಕರಿಸಬೇಕು, ಈ ಅನುಭವವು ಕೆಲಸದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿಯೇ ಭವಿಷ್ಯದ ಮಧ್ಯಸ್ಥಿಕೆಗಳಿಗೆ ಉಪಯುಕ್ತವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾವು ಗುರುತಿಸಬೇಕು.
ಮೂಲ: ಸಮಯ ಸಂಖ್ಯೆ 16 ಡಿಸೆಂಬರ್ 1996-ಜನವರಿ 1997 ರಲ್ಲಿ ಮೆಕ್ಸಿಕೊ
