ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಂಗೀತವು ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿನ ಮೂಲ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಗಮನದಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡು ಹೆಚ್ಚು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿದೆ. ಪ್ರಶ್ನೆ ಹೀಗಿದೆ: ಮತ್ತು ಮೆಕ್ಸಿಕೊದಲ್ಲಿ, ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಸಂಗೀತ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ದೇಶ, ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಕಟಣೆ ಇಲ್ಲ ಏಕೆ?
ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಂಗೀತವು ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿನ ಮೂಲ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಗಮನದಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡು ಹೆಚ್ಚು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿದೆ. ಪ್ರಶ್ನೆ ಹೀಗಿದೆ: ಮತ್ತು ಮೆಕ್ಸಿಕೊದಲ್ಲಿ, ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಸಂಗೀತ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ದೇಶ, ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಕಟಣೆ ಇಲ್ಲ ಏಕೆ?
ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸಿದ ನಂತರ, ನಿರ್ದೇಶಕ ಮತ್ತು ಸಿಂಕ್ರೊನಸ್ ಸಂಪಾದಕ ಸಂಯೋಜಕನಿಗೆ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಸಂಗೀತದ ನಿಖರವಾದ ಸಮಯವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಇದನ್ನು ಪರದೆಯ ವಿರುದ್ಧ, ಅಂದರೆ ಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಸಿಂಕ್ರೊನಸ್ ಆಗಿ, ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಮೂಲಕ ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಿನೆಮಾದ ಸುವರ್ಣಯುಗದಲ್ಲಿ, ವರ್ಷಕ್ಕೆ ಸುಮಾರು 200 ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಹಗಲು ರಾತ್ರಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿತ್ತು. ಈ ಶಾಖೆಯಲ್ಲಿ ಪರಿಣತಿ ಪಡೆದ ಸಂಯೋಜಕರು; ಮೇಲಾಗಿ, ಅವರು mat ಾಯಾಗ್ರಹಣ ಶಾಖೆಯ ಒಕ್ಕೂಟದ ಭಾಗವಾಗಿದ್ದರು. ರೌಲ್ ಲಾವಿಸ್ಟಾ 360 ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇತರರು 600 ರವರೆಗೆ ... ನಮಗೆ ಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ ಎಸ್ಪೆರಾನ್ ತಿಳಿದಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಸೆರ್ಗಿಯೋ ಗೆರೆರೋ ಮತ್ತು ಆಂಟೋನಿಯೊ ಡಿಯಾಜ್ ಕಾಂಡೆ, ಗುಸ್ಟಾವೊ ಸೀಸರ್ ಕ್ಯಾರಿಯಾನ್, ಎನ್ರಿಕೊ ಕ್ಯಾಬಿಯಾಟಿ, ಲೂಯಿಸ್ ಹೆರ್ನಾಂಡೆಜ್ ಬ್ರೆಟನ್, ಜಾರ್ಜ್ ಪೆರೆಜ್ ಫೆರ್ನಾಂಡೆಜ್, ಇತರರು ಸತ್ತಿದ್ದಾರೆ , ಅವರು ಮರೆವಿನ ವಿರುದ್ಧ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಹೋರಾಡುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಸೆರ್ಗಿಯೋ ಗೆರೆರೋ ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ತನ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮತ್ತೆ ಕೇಳಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ.
1970 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ-ಸಮಕಾಲೀನ ಸಂಯೋಜಕರು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಂಡರು: ಬ್ಲಾಸ್ ಗಲಿಂಡೋ, ಎಡ್ವರ್ಡೊ ಮಾತಾ, ಜೊವಾಕ್ವಿನ್ ಗುಟೈರೆಜ್ ಹೆರಾಸ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ ಎನ್ರಾಕ್ವೆಜ್, ಇತರರು. ಹಾಗಾದರೆ ಅದರ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಪ್ರವರ್ತಕರ ಬಗ್ಗೆ ಸಮಾಜದಿಂದ ಇಷ್ಟು ತಿರಸ್ಕಾರ ಏಕೆ?
ಪ್ರಮುಖ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಚುರುಬುಸ್ಕೊ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳಾಗಿದ್ದವು. ಧ್ವನಿ ಸಾಮಗ್ರಿಗಳ ಪಾರುಗಾಣಿಕಾ ಮತ್ತು ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ನಾನು ಇಲ್ಲಿ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ. ಸಿನೆಮಾ ನಿಜವಾದ ಉದ್ಯಮವಾಗಿದ್ದಾಗ ಈ ಲೇಖನವು ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ ಉತ್ತಮ ಧ್ವನಿ ಎಂಜಿನಿಯರ್‌ಗಳು, ಸಂಪಾದಕರು, ಸಂಯೋಜಕರು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಕರಿಗೆ ಶಾಶ್ವತ ಗೌರವ ಎಂದು ನಾನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಕೇಳುವಾಗ, ಅವರು ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಸಮಾಜದ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಪ್ರತಿಬಿಂಬ ಎಂಬುದರಲ್ಲಿ ಸಂದೇಹವಿಲ್ಲ: ಕ್ರಾಂತಿಯ ವೀರರು, ಕಾರಿಡೋಸ್, ರಾಂಚೆರಾಗಳು, ಗೋ-ಗೋ ಯುವಕರು, ಇತ್ಯಾದಿ. ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಪಾಗೆಟ್ಟಿ ವೆಸ್ಟರ್ನ್ ಪ್ರಚಲಿತದಲ್ಲಿರುವಾಗ, ಮೆಕ್ಸಿಕೊ ಹೆಚ್ಚು ಹಿಂದುಳಿದಿಲ್ಲ: ನಮ್ಮಲ್ಲಿ ಮೆಣಸಿನ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯವಿದೆ, ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ರುಬನ್ ಗಲಿಂಡೋ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಯಾವಾಗಲೂ ಗುಸ್ಟಾವೊ ಸೀಸರ್ ಕ್ಯಾರಿಯೊನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ. ಥೀಮ್, ಎನಿಯೊ ಮೊರಿಕೊನ್‌ನ ಎರಡನೆಯ ಗಾಳಿ (ಅವರು ಮೂರು ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ), ಆದರೆ ಮಾರಿಂಬಾ, ಹಿಸ್ಪಾನಿಕ್ ಪೂರ್ವದ ಬಸವನ ಅಥವಾ ನೃತ್ಯಗಳ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯನ್ನು ಮೆಸ್ಟ್ರೋ ಕ್ಯಾರಿಯೊನ್‌ನಿಂದ ಯಾರೂ ತೆಗೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಸ್ಥಳೀಯರು.
ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್ ಇಂದು ಹಳೆಯದಾಗಿದ್ದರೂ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸೂಕ್ತವಾದ ಸ್ವರೂಪದ ಮ್ಯಾಗ್ನೆಟಿಕ್ ಟೇಪ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಆಡಿಯೊವಿಶುವಲ್ ಮೆಮೊರಿಯ ಬಹುಪಾಲು ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗಲಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಬೆಂಬಲಗಳು ಬಹಳ ಅಸ್ಥಿರವಾಗಿವೆ. 1982 ರಲ್ಲಿ ಸಿಲ್ವರ್ ನೈಟ್ರೇಟ್ ವಸ್ತುಗಳ ಅಪಾಯ ಅಥವಾ ಸಿನೆಟೆಕಾ ನ್ಯಾಶನಲ್ ನ ನಿರ್ಲಕ್ಷ್ಯದ ಸ್ಫೋಟವನ್ನು ಯಾರೂ ಮರೆಯುವುದಿಲ್ಲ. ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಧ್ವನಿಪಥಗಳನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಸಮಯ, ಬಜೆಟ್ ಅಥವಾ ಮಾನವಶಕ್ತಿ ಇಲ್ಲ.
ನೈಟ್ರೇಟ್ ನಂತರ, ಅಸಿಟೇಟ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಲಾಯಿತು. ಗಡಿಯಾರದ ವಿರುದ್ಧ ಉಳಿಸಲು ನಾನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿರುವುದು ನಿಖರವಾಗಿ ಈ ವಸ್ತುಗಳು. "ವಿನೆಗರ್ ವೈರಸ್ ಸಿಂಡ್ರೋಮ್" ಎಂದು ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವ ಕಾರಣ ಅವು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತವೆ. Material ಾಯಾಗ್ರಹಣದ ವಸ್ತುವು ಸಹ ಅದರಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದೆ, ಆದರೆ ಕೆಲವು ಕಾರಣಗಳಿಂದ ಅದರ ವಿನಾಶ ನಿಧಾನವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಇತ್ತೀಚಿನ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ಬೆಂಬಲಗಳು ಪಾಲಿಯೆಸ್ಟರ್‌ನಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಾಗ, ನೆಲೆಗಳು ಜಲವಿಚ್ of ೇದನದ ಬಲಿಪಶುಗಳಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳಿಗೆ ಅಪಾಯವನ್ನುಂಟುಮಾಡುತ್ತವೆ ಎಂದು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಾಯಿತು.
ವಸ್ತು ಅಸ್ಥಿರತೆಯ ಈ ಸಮಸ್ಯೆಗೆ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ ಸ್ವರೂಪಗಳ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿಲ್ಲದದನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹಿನ್ನೆಲೆ ಸಂಗೀತವು ಬಹುಪಾಲು, 17.5 ಮಿ.ಮೀ. ಚುರುಬುಸ್ಕೊ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿರುವ ಕೊನೆಯ ಸಂತಾನೋತ್ಪತ್ತಿ ಟೇಪ್ ರೆಕಾರ್ಡರ್, ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ಅನಿಯಂತ್ರಿತ ಅಸಂಗತತೆಗಳಿಗೆ ಬಲಿಯಾಗಿಲ್ಲ. ಈಗ ನಾನು ಟೇಪ್‌ಗಳನ್ನು ಡಿಜಿಟಲೀಕರಣಗೊಳಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ, ಆರ್ಕೈವ್‌ಗಳಿಗಾಗಿ ನಗರದಾದ್ಯಂತ ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದೇನೆ, ಆದರೆ, ಕೆಲವು ವಿಚಿತ್ರ ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ, ಆರ್ಕೈವ್‌ಗಳು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಹರಡಿಕೊಂಡಿವೆ. ಇಂದಿನವರೆಗೂ ನಾನು 1000 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳನ್ನು ಡಿಜಿಟಲ್ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದ್ದೇನೆ. ಪ್ರತಿ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಈ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಕನಿಷ್ಠ ಒಂದು ಅಥವಾ ಎರಡು ಅಂಶಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ: ಹಿನ್ನೆಲೆ ಸಂಗೀತ, ಪ್ಲೇ-ಬ್ಯಾಕ್, ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಟ್ರ್ಯಾಕ್, ಮರು-ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಟ್ರೇಲರ್‌ಗಳು. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಇದು ಬೇಸರದ ಕೆಲಸ, ಏಕೆಂದರೆ ನೀವು ಟೇಪ್‌ಗಳನ್ನು ಅಂಟು ಮಾಡಬೇಕು, ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಮೂಲಕ ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಮಾಡಿ. ಆದರೆ ಫಲಿತಾಂಶವು ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿದೆ. ಇದು ರಾಷ್ಟ್ರದ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಪರಂಪರೆಯ ಭಾಗವಾಗಿದೆ ಎಂಬುದರಲ್ಲಿ ಸಂದೇಹವಿಲ್ಲ. ಇದು ಬಹಳ ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ಕೆಲಸ. ಇಂದು ನಾವು ಡಿಜಿಟಲ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ತಿಳಿದಿದ್ದೇವೆ, ಆದರೆ 20 ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಯಾವ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ? ಹಳತಾದ ಸ್ವರೂಪದಿಂದ ಡಿಜಿಟಲ್ ಸ್ವರೂಪಕ್ಕೆ ಹೋಗುವುದರಿಂದ, ಎರಡು ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ಸೂಕ್ತ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾನು ಖಾತರಿಪಡಿಸುತ್ತೇನೆ, ಆದರೆ ಇನ್ನೂ ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ.
ಅನೇಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಹೊಸ ಜೀವನವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಕು ಮತ್ತು ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಸಿನೆಮಾದ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಸಂಗೀತವು ನಮ್ಮ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದ ಎಲ್ಲಾ ತಾಂತ್ರಿಕ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರಧಾರಿಗಳಿಗೆ ಗೌರವವಾಗಿ, ಚಿತ್ರವನ್ನು ಲೆಕ್ಕಿಸದೆ, ಸ್ವತಃ ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಹಾರಾಟ ನಡೆಸಲು ಅರ್ಹವಾಗಿದೆ ಎಂಬುದರಲ್ಲಿ ಸಂದೇಹವಿಲ್ಲ. . ನಾನು ಎಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ ಚುರುಬುಸ್ಕೊ ಮತ್ತು ಕೊನಾಕುಲ್ಟಾ ಅವರ ಬೆಂಬಲದೊಂದಿಗೆ, ಎಲ್ಲಾ ವಿಲಕ್ಷಣಗಳ ವಿರುದ್ಧ ಮತ್ತು ಕನಿಷ್ಠ ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತೇನೆ; ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅಮೂರ್ತ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಆನುವಂಶಿಕತೆಗಳ ಸಂರಕ್ಷಣೆ ಸರ್ಕಾರಗಳಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಆದ್ಯತೆಯಾಗಿರಬೇಕು ಎಂದು ಯುನೆಸ್ಕೋ ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಾವು ನೆನಪಿನಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳೋಣ.
ಮೂಲ: ಸಮಯ ಸಂಖ್ಯೆ 38 ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ / ಅಕ್ಟೋಬರ್ 2000 ರಲ್ಲಿ ಮೆಕ್ಸಿಕೊ
ಸಿಬಿಲ್ ಹಯೆಮ್ ಲಾಫೋರ್ಟ್
