ಪೋಸ್ಟರ್ ಬಹುಶಃ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ವಿನ್ಯಾಸದ ಅತ್ಯಂತ ಹಳೆಯ ಮತ್ತು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ. ಕಾರ್ಟೆಲ್ನ ವಿಕಸನ ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ಅಭಿಪ್ರಾಯವು ಕೈಗಾರಿಕಾ ಮತ್ತು ವಾಣಿಜ್ಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ.
ಯಾವುದೇ ಸಂಸ್ಥೆ ಅಥವಾ ಘಟಕವು ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಲೇಖನದ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಲು ಪೋಸ್ಟರ್ನ ಸೇವೆಗಳನ್ನು ಕೋರಿದಾಗ, ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು, ಪ್ರವಾಸೋದ್ಯಮ ಅಥವಾ ಸಾಮಾಜಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ ಅಭಿಯಾನಗಳ ಪ್ರಸರಣವು ಈ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ವಿಧಾನದ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುತ್ತದೆ. ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮದಲ್ಲಿ, ಪೋಸ್ಟರ್‌ಗಳು ಬಹಳ ಖಚಿತವಾದ ಮತ್ತು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ವಾಣಿಜ್ಯ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ: ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಲು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು.
ಸಹಜವಾಗಿ, ಈ ವಿದ್ಯಮಾನದಲ್ಲಿ ಮೆಕ್ಸಿಕೊ ಇದಕ್ಕೆ ಹೊರತಾಗಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು 1896 ರಿಂದ, ಗೇಬ್ರಿಯಲ್ ವೇರೆ ಮತ್ತು ಫರ್ಡಿನ್ಯಾಂಡ್ ಬಾನ್ ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಅವರ ಆಗಮನದಿಂದ - ಲುಮಿಯರ್ ಸಹೋದರರ ದೂತರು, ಅಮೆರಿಕದ ಈ ಭಾಗದಲ್ಲಿ mat ಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ತೋರಿಸುವ ಉಸ್ತುವಾರಿ - , ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಮುದ್ರಿಸಲು ಆದೇಶಿಸಲಾಯಿತು, ಅದರಲ್ಲಿ ವೀಕ್ಷಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೆಕ್ಸಿಕೊ ನಗರದ ಗೋಡೆಗಳು ಈ ಪ್ರಚಾರದಿಂದ ಜನಸಂಖ್ಯೆ ಹೊಂದಿದ್ದವು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಕಟ್ಟಡದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ನಿರೀಕ್ಷೆ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತ ಒಳಹರಿವು ಉಂಟಾಯಿತು. ಈ ಕಾರ್ಯಗಳ ಎಲ್ಲಾ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಆ ಮಿನಿ-ಪೋಸ್ಟರ್‌ಗಳಿಗೆ ಲ್ಯಾಂಟರ್ನ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ ನಾವು ಆರೋಪಿಸಲಾಗದಿದ್ದರೂ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಮೂಲ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಪೂರೈಸಿದ್ದಾರೆಂದು ನಾವು ಗುರುತಿಸುತ್ತೇವೆ: ಈವೆಂಟ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಲು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮೆಕ್ಸಿಕೊದಲ್ಲಿ, ನಾಟಕ ಕಾರ್ಯಗಳ ಘೋಷಣೆಗಾಗಿ - ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಮ್ಯಾಗಜೀನ್ ರಂಗಭೂಮಿ, ಪ್ರಕಾರದ ಪೋಸ್ಟರ್‌ಗಳನ್ನು ನಾವು ಹೊಂದಿರುವ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಲ್ಲ. ರಾಜಧಾನಿಯಲ್ಲಿನ ದೊಡ್ಡ ಸಂಪ್ರದಾಯ - ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನ ಟೌಲೌಸ್-ಲೌಟ್ರೆಕ್ ಅವರು ಇದೇ ರೀತಿಯ ಘಟನೆಗಳಿಗಾಗಿ ಮಾಡಿದ ಪ್ರಚಾರದ ಪೋಸ್ಟರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸುವುದು ಈಗಾಗಲೇ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ.
ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಸಿನೆಮಾದಲ್ಲಿ ಪೋಸ್ಟರ್ನ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಮೊದಲ ಉತ್ಕರ್ಷವು 1917 ರಿಂದ ಬರಲಿದೆ, ನಮ್ಮ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಂದಾಗಿ ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ಹರಡಿರುವ ದೇಶದ ಅನಾಗರಿಕ ಚಿತ್ರಣದಿಂದ ಬೇಸತ್ತ ವೆನುಸ್ಟಿಯಾನೊ ಕಾರಾಂಜಾ - ಟೇಪ್‌ಗಳ ಉತ್ಪಾದನೆಯನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ನರ ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿಭಿನ್ನ ದೃಷ್ಟಿ. ಈ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ, ಅಂದಿನ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮಧುರ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಸ್ಥಳೀಯ ಪರಿಸರಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ಅವರ ಪ್ರಚಾರದ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಅನುಕರಿಸಲು ಸಹ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಯಿತು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇತರ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ತೋರಿಸಿದಾಗ ಮಾತ್ರ, ಪೋಸ್ಟರ್ನ ರೇಖಾಚಿತ್ರ ಇದರಲ್ಲಿ ಕಥೆಯ ದೀರ್ಘಕಾಲೀನ ನಾಯಕಿಯ ಚಿತ್ರಣವು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯುವ ಸವಲತ್ತು ಪಡೆದಿದೆ. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲ ದಶಕದ ಉಳಿದ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಇಪ್ಪತ್ತರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಆ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಾಣಗೊಂಡ ಕೆಲವೇ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪ್ರಸರಣಕ್ಕೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಳಸುವ ಅಂಶವು ಇಂದು ಫೋಟೊಮೊಂಟೇಜ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಒಂದು ಪೂರ್ವಭಾವಿಯಾಗಿರುತ್ತದೆ , ರಟ್ಟಿನ ಅಥವಾ ಲಾಬಿ ಕಾರ್ಡ್: ಸರಿಸುಮಾರು 28 x 40 ಸೆಂ.ಮೀ.ನಷ್ಟು ಆಯತ, ಇದರಲ್ಲಿ photograph ಾಯಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಬೇಕಾದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಸಾಲಗಳನ್ನು ಉಳಿದ ಮೇಲ್ಮೈಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ.
1930 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಪೋಸ್ಟರ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪ್ರಚಾರಕ್ಕಾಗಿ ಅಗತ್ಯವಾದ ಪರಿಕರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಸಾಂತಾ (ಆಂಟೋನಿಯೊ ಮೊರೆನೊ, 1931) ತಯಾರಿಕೆಯ ನಂತರ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣವು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಥಿರವಾಗಿರಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮೆಕ್ಸಿಕೊದಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮವು ಆಕಾರವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಆದರೆ ಅದು 1936 ರವರೆಗೆ ಅಲ್ಲೆ ಎನ್ ಎಲ್ ರಾಂಚೊ ಗ್ರಾಂಡೆ (ಫರ್ನಾಂಡೊ ಡಿ ಫ್ಯುಯೆಂಟೆಸ್) ಅನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದಾಗ, ಅದು ಕ್ರೋ ated ೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಾಗ ಆಗುವುದಿಲ್ಲ. ಈ ಚಿತ್ರವು ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಸಿನೆಮಾ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಮೈಲಿಗಲ್ಲಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸಬೇಕು, ಏಕೆಂದರೆ ಅದರ ಜಾಗತಿಕ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯಿಂದಾಗಿ, ಇದು ದೇಶದ ನಿರ್ಮಾಪಕರಿಗೆ ಕೆಲಸದ ಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತಾವಾದಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು.
ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಸಿನೆಮಾದ ಚಿನ್ನದ ವಯಸ್ಸಿನ ಪೋಸ್ಟರ್
ಕೆಲವು ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳೊಂದಿಗೆ ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುವುದು, ಅಲ್ಪಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮವು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಮಾತನಾಡುವ ಪ್ರಮುಖ ಉದ್ಯಮವಾಯಿತು. ಈ ಆರಂಭಿಕ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಅದರ ಪೂರ್ಣ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ಮೇಲೆ ಬಂಡವಾಳ ಮಾಡಿಕೊಂಡು, ಮೆಕ್ಸಿಕೊದಲ್ಲಿ ನಕ್ಷತ್ರ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಹಾಲಿವುಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದಂತೆಯೇ, ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೆರಿಕದಾದ್ಯಂತ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು, ಈ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಟಿಟೊ ಗು iz ಾರ್, ಎಸ್ತರ್ ಫೆರ್ನಾಂಡೆಜ್, ಮಾರಿಯೋ ಮೊರೆನೊ ಕ್ಯಾಂಟಿನ್‌ಫ್ಲಾಸ್, ಜಾರ್ಜ್ ನೆಗ್ರೆಟ್ ಅಥವಾ ಡೊಲೊರೆಸ್ ಡೆಲ್ ರಿಯೊ, ಅದರ ಮೊದಲ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಆರ್ಟುರೊ ಡಿ ಕಾರ್ಡೋವಾ, ಮರಿಯಾ ಫೆಲಿಕ್ಸ್, ಪೆಡ್ರೊ ಅರ್ಮೆಂಡೆರಿಜ್, ಪೆಡ್ರೊ ಇನ್ಫಾಂಟೆ, ಗೆರ್ಮೊನ್ ವಾಲ್ಡೆಸ್, ಟಿನ್ ಟ್ಯಾನ್ ಅಥವಾ ಸಿಲ್ವಿಯಾ ಪಿನಾಲ್, ಈಗಾಗಲೇ ಅನೇಕರು ಗಲ್ಲಾಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ಸಿನ ಭರವಸೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಅಂದಿನಿಂದ, ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಸಿನೆಮಾದ ಸುವರ್ಣಯುಗ ಎಂದು ವಿವಿಧ ತಜ್ಞರು ಕರೆಯುವ ಪ್ರಕಾರ, ಪೋಸ್ಟರ್ನ ವಿನ್ಯಾಸವು ಸುವರ್ಣಯುಗವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿತು. ಅದರ ಲೇಖಕರು, ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ, ತಮ್ಮ ಕೆಲಸವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಅವರ ಪರವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು; ಕೋಡ್ ಅಥವಾ ಪೂರ್ವನಿರ್ಧರಿತ ಮಾದರಿಗಳು ಅಥವಾ ಕೆಲಸದ ರೇಖೆಗಳಿಲ್ಲದೆ, ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ರಾಮೆರೆಜ್-ಬರ್ಗ್ ಅವರಿಂದ ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಸಿನೆಮಾದ ಸುವರ್ಣ ಯುಗದಿಂದ ಕಾರ್ಟೆಲ್ಸ್ ಡೆ ಲಾ ಎಪೋಕಾ ಡೆ ಓರೊ ಡೆಲ್ ಸಿನಿ ಮೆಕ್ಸಿಕಾನೊ / ಪೋಸ್ಟರ್ ಆರ್ಟ್ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಸರಿಯಾಗಿ ವಿವರಿಸಲಾದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ. ಮತ್ತು ರೊಗೆಲಿಯೊ ಅಗ್ರಾಸಾಂಚೆಜ್, ಜೂನಿಯರ್ (ಆರ್ಕಿವೊ ಫಾಲ್ಮಿಕೊ ಅಗ್ರಾಸಾಂಚೆಜ್, ಇಮ್ಸಿನ್ ಮತ್ತು ಯುಡಿಜಿ, 1997). ಆ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಪೋಸ್ಟರ್‌ಗಳನ್ನು ಅವರ ಲೇಖಕರು ವಿರಳವಾಗಿ ಸಹಿ ಮಾಡಿದ್ದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಈ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕಲಾವಿದರು (ಹೆಸರಾಂತ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು, ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಕಾರರು ಅಥವಾ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಕಾರರು) ಈ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಾಣಿಜ್ಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮೇಲ್ಕಂಡ ವಿಷಯಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಮೇಲೆ ತಿಳಿಸಿದ ಅಗ್ರಾಸಾಂಚೆಜ್, ಜೂನಿಯರ್, ಮತ್ತು ರಾಮೆರೆಜ್-ಬರ್ಗ್, ಮತ್ತು ಕ್ರಿಸ್ಟಿನಾ ಫೆಲಿಕ್ಸ್ ರೊಮಾಂಡಿಯಾ, ಜಾರ್ಜ್ ಲಾರ್ಸನ್ ಗೆರೆರಾ (ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಪೋಸ್ಟರ್ನ ಲೇಖಕರು, 10 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಿನೆಮಾಸ್ ಸಂಪಾದಿಸಿರುವ ತಜ್ಞರ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು) ವರ್ಷಗಳು, ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಈ ವಿಷಯದ ಏಕೈಕ ಪುಸ್ತಕ, ಪ್ರಸ್ತುತ ಮುದ್ರಣವಿಲ್ಲ) ಮತ್ತು ಅರ್ಮಾಂಡೋ ಬಾರ್ತ್ರಾ, ಅವರು ಆಂಟೋನಿಯೊ ಏರಿಯಾಸ್ ಬರ್ನಾಲ್, ಆಂಡ್ರೆಸ್ ಆಡಿಫ್ರೆಡ್, ಕ್ಯಾಡೆನಾ ಎಮ್., ಜೋಸ್ ಜಿ. ಕ್ರೂಜ್, ಅರ್ನೆಸ್ಟೊ ಎಲ್ ಚಾಂಗೊ ಗಾರ್ಸಿಯಾ ಕ್ಯಾಬ್ರಾಲ್, ಲಿಯೋಪೋಲ್ಡೊ ಮತ್ತು ಜೋಸ್ ಮೆಂಡೋಜ, ಜೋಸೆಪ್ ಮತ್ತು ಜುವಾನಿನೋ ರೆನೌ, ಜೋಸ್ ಸ್ಪೆರ್ಟ್, ಜುವಾನ್ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಮತ್ತು ಅರ್ಮಾಂಡೊ ವರ್ಗಾಸ್ ಬ್ರಿಯೊನ್ಸ್, ಹೆರಿಬರ್ಟೊ ಆಂಡ್ರೇಡ್ ಮತ್ತು ಎಡ್ವರ್ಡೊ ಉರ್ಜೈಜ್, ಅನೇಕರು, 1931 ರ ನಡುವೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪೋಸ್ಟರ್‌ಗಳಿಗೆ ಅನ್ವಯಿಸಿದಂತೆ. 1960.
ಪೋಸ್ಟರ್ನ ನಾಶ ಮತ್ತು ನವೀಕರಣ
ಈ ವೈಭವದ ಅವಧಿಯ ನಂತರ, ಅರವತ್ತರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮದ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಯಲ್ಲಿ ಅನುಭವಿಸಿದ ಸಂಗತಿಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಮೆಕ್ಸಿಕೊದಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ಪೋಸ್ಟರ್ನ ವಿನ್ಯಾಸವು ಭಯಾನಕ ಮತ್ತು ಆಳವಾದ ಸಾಧಾರಣತೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಕೆಲವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ವಿಸೆಂಟೆ ರೊಜೊ, ಆಲ್ಬರ್ಟೊ ಐಸಾಕ್ ಅಥವಾ ಅಬೆಲ್ ಕ್ವಿಜಡಾ ಮಾಡಿದ ಕೆಲವು ಕೃತಿಗಳಂತಹ ವಿನಾಯಿತಿಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ರಕ್ತದ ಕೆಂಪು, ಹಗರಣದ ಕ್ಯಾಲಿಗ್ರಫಿಗಳು ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ನಟಿಯರನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದ ಮಹಿಳೆಯರ ಅತಿರಂಜಿತ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅದ್ದೂರಿ ವಿನ್ಯಾಸಗಳೊಂದಿಗೆ ನಿರಾಸಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಹಳದಿ ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ ಸಿಲುಕಿದವು. ಸಹಜವಾಗಿ, ಆ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಈ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಸಿನೆಮಾ ಇತಿಹಾಸದ ಇತರ ಅಂಶಗಳಂತೆ, ಹೊಸ ತಲೆಮಾರಿನ ವಿನ್ಯಾಸಕರು ಗರ್ಭಾವಸ್ಥರಾಗಿದ್ದರು, ನಂತರ ಅವರು ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಕಲಾವಿದರ ಏಕೀಕರಣದೊಂದಿಗೆ ಇತರ ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅನುಭವದೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ಕಾದಂಬರಿ ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಬಳಸುವ ಧೈರ್ಯದಿಂದ ಪೋಸ್ಟರ್ ವಿನ್ಯಾಸದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ನವೀಕರಿಸುತ್ತಾರೆ.
ಪರಿಣಾಮ, ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮದ ವೃತ್ತಿಪರ ಕಾರ್ಯಕರ್ತರನ್ನು ನವೀಕರಿಸಿದಂತೆ, ಅದರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ, ಪೋಸ್ಟರ್‌ಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಇದಕ್ಕೆ ಹೊರತಾಗಿಲ್ಲ. 1966-67ರವರೆಗೆ, ಅವುಗಳ ಮುಖ್ಯ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಅಂಶವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಪೋಸ್ಟರ್‌ಗಳು, ಚಲನಚಿತ್ರವು ಉದ್ದೇಶಿಸಿರುವ ವಿಷಯದ ದೊಡ್ಡ ಗಾತ್ರದ ಪ್ರತಿನಿಧಿ photograph ಾಯಾಚಿತ್ರ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಬಹಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟ ಆಕಾರಗಳ ಟೈಪ್‌ಫೇಸ್ ಅನ್ನು ಇದಕ್ಕೆ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು. ಮತ್ತು ಪೋಸ್ಟರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಫೋಟೋಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮುಖ್ಯ ವ್ಯತ್ಯಾಸವೆಂದರೆ, ಈ ವಿಧಾನದಲ್ಲಿ, ಆ ಪೋಸ್ಟರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಹುದುಗಿರುವುದು ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಮಧ್ಯಪ್ರವೇಶಿಸಿದ ನಟರ ಶೈಲೀಕೃತ ಫೋಟೋಗಳು ಮಾತ್ರ, ಆದರೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಈ ಸಂದೇಶ ಈಗಾಗಲೇ ಅದು ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಮೇಲೆ ತನ್ನ ಹಳೆಯ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿತ್ತು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಕ್ಷತ್ರ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಈಗಾಗಲೇ ಹಿಂದಿನ ವಿಷಯವಾಗಿತ್ತು ಎಂಬುದನ್ನು ಮರೆಯಬೇಡಿ.
ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಪರಿಚಿತವಾಗಿರುವ ಮತ್ತೊಂದು ಶೈಲಿಯು ಕನಿಷ್ಠವಾದದ್ದು, ಇದರಲ್ಲಿ ಹೆಸರೇ ಸೂಚಿಸುವಂತೆ, ಕನಿಷ್ಠ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಕನಿಷ್ಠ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಅಂಶಗಳಿಂದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು ಸರಳವೆನಿಸುತ್ತದೆ ಆದರೆ ಅದು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಇರಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದರ ಅಂತಿಮ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ತಲುಪಲು ಚಿತ್ರದ ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಹಲವಾರು ವಿಚಾರಗಳು ಮತ್ತು ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವುದು ಅಗತ್ಯವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಪೋಸ್ಟರ್ ಅನ್ನು ನೀಡಲು ಅನುಮತಿಸುವ ವಾಣಿಜ್ಯ ಮಾರ್ಗಸೂಚಿಗಳನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಿ. ಜನರನ್ನು ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಿಗೆ ಆಕರ್ಷಿಸುವ ಗುರಿ. ಅದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಹಲವಾರು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಈ ಗುರಿ ಈಡೇರಿಸಿದ್ದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನದಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಇದಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿ ಆ ಕಾಲದ ಅತ್ಯಂತ ಸಮೃದ್ಧ ವಿನ್ಯಾಸಕನ ಅಸಂಖ್ಯಾತ ಸೃಷ್ಟಿಗಳು, ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ತನ್ನ ನಿಸ್ಸಂದಿಗ್ಧ ಶೈಲಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಮಯವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದ: ರಾಫೆಲ್ ಲೋಪೆಜ್ ಕ್ಯಾಸ್ಟ್ರೊ.
ಪೋಸ್ಟರ್ನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿನ ತಾಂತ್ರಿಕ ಕ್ರಾಂತಿ
ಇತ್ತೀಚಿನ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ಮರ್ಕೆಂಟೈಲ್ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಪ್ರಭಾವದ ಉದ್ದೇಶಗಳು, ಕೆಲವು ಸಣ್ಣ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳೊಂದಿಗೆ, ಮೆಕ್ಸಿಕೊದಲ್ಲಿ mat ಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಪೋಸ್ಟರ್‌ಗಳ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ. ಸಹಜವಾಗಿ, ನಾವು ಅನುಭವಿಸಿದ ಮಹಾನ್ ತಾಂತ್ರಿಕ ಕ್ರಾಂತಿಯೊಂದಿಗೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸುಮಾರು 10 ವರ್ಷಗಳಿಂದ, ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಲಾಭ ಪಡೆದ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ವಿನ್ಯಾಸವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾವು ಗಮನಿಸಬೇಕು. ಅಸಂಖ್ಯಾತ ವೇಗದಲ್ಲಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವ ಮತ್ತು ನವೀಕರಿಸುತ್ತಿರುವ ಹೊಸ ಸಾಫ್ಟ್‌ವೇರ್‌ಗಳು ವಿನ್ಯಾಸಕಾರರಿಗೆ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಕೆಲಸದ ಸಾಧನಗಳನ್ನು ನೀಡಿವೆ, ಅದು ಅವರ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅನುಕೂಲವಾಗುವುದರ ಜೊತೆಗೆ, ವಿಶಾಲವಾದ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳನ್ನು ತೆರೆದಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಯಾವುದೇ ಕಲ್ಪನೆ ಅಥವಾ ಬಯಕೆ ಇಲ್ಲ ಅವರು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಎಷ್ಟರಮಟ್ಟಿಗೆಂದರೆ, ಈಗ ಅವುಗಳು ನಮಗೆ ಸುಂದರವಾದ, ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ, ಗೊಂದಲದ ಅಥವಾ ವರ್ಣನಾತೀತ ಚಿತ್ರಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ, ಅದು ಉತ್ತಮ ಅಥವಾ ಕೆಟ್ಟದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ನಮ್ಮ ಗಮನವನ್ನು ಏಕರೂಪವಾಗಿ ಸೆಳೆಯುತ್ತದೆ.
ಮೇಲಿನ ವಿಷಯಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ವಿನ್ಯಾಸಕರ ಸೇವೆಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿರುವ ಈ ಎಲ್ಲಾ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನ ಸಾಮಗ್ರಿಗಳು ನಿಖರವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆ ಮತ್ತು ಸ್ಫೂರ್ತಿಗೆ ಬದಲಿಯಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸುವುದು ನ್ಯಾಯೋಚಿತವಾಗಿದೆ.ಅದು ಎಂದಿಗೂ ಸಂಭವಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ನಿರಾಕರಿಸಲಾಗದ ಪುರಾವೆಯೆಂದರೆ ರಾಫೆಲ್ ಲೋಪೆಜ್ ಕ್ಯಾಸ್ಟ್ರೊ, ವಿಸೆಂಟೆ ರೊಜೊ, ಕ್ಸೇವಿಯರ್ ಬರ್ಮಡೆಜ್, ಮಾರ್ಟಾ ಲಿಯಾನ್, ಲೂಯಿಸ್ ಅಲ್ಮೇಡಾ, ಗೆರ್ಮೊನ್ ಮೊಂಟಾಲ್ವೊ, ಗೇಬ್ರಿಯೆಲಾ ರೊಡ್ರಿಗಸ್, ಕಾರ್ಲೋಸ್ ಪಲ್ಲೆರೊ, ವಿಸೆಂಟೆ ರೊಜೊ ಕ್ಯಾಮಾ, ಕಾರ್ಲೋಸ್ ಗಯೌ, ಎಡ್ವರ್ಡೊ ಟೆಲೆಜ್, ಆಂಟೋನಿಯೊ ಪೆರೆಜ್ ಕೊರೆಜ್ ಕೊರೆಜ್ . ಕಳೆದ ಮೂವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಸಿನೆಮಾ ಪೋಸ್ಟರ್ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವಾಗ ಉಲ್ಲೇಖ ಹೆಸರುಗಳು. ಅವರೆಲ್ಲರಿಗೂ, ಮೇಲೆ ತಿಳಿಸಿದ ಎಲ್ಲರಿಗೂ, ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಪೋಸ್ಟರ್ ಮಾಡಿದ ಯಾರಿಗಾದರೂ, ಈ ಸಣ್ಣ ಲೇಖನವು ನಿರಾಕರಿಸಲಾಗದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಅಸಾಧಾರಣ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ರೂಪಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಸಣ್ಣ ಆದರೆ ಅರ್ಹವಾದ ಮಾನ್ಯತೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಲಿ. ಅದರ ಮುಖ್ಯ ಧ್ಯೇಯವನ್ನು ಪೂರೈಸಿದ ಜೊತೆಗೆ, ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಅದರ ಚಿತ್ರಗಳ ಕಾಗುಣಿತಕ್ಕೆ ಬಲಿಯಾದವರು, ಚಿತ್ರಕ್ಕಿಂತ ಪೋಸ್ಟರ್ ಉತ್ತಮವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳಲು ನಾವು ಚಿತ್ರರಂಗಕ್ಕೆ ಹೋದೆವು. ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಮತ್ತು ಪೋಸ್ಟರ್ ಅದರ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಪೂರೈಸಿದೆ: ಅದರ ದೃಶ್ಯ ಕಾಗುಣಿತದಿಂದ ನಮ್ಮನ್ನು ಹಿಡಿಯುವುದು.
ಮೂಲ: ಸಮಯ ಸಂಖ್ಯೆ 32 ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ / ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1999 ರಲ್ಲಿ ಮೆಕ್ಸಿಕೊ
